Archivo de Consultas 700-800

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800: Soy Rodrigo de Mendoza. Tengo un Metal Zone MT2 con el cual logro muy buenas distortion. Quisiera saber si puedo aproximarla a un Mesa/Boogie porque me parece que ando cerca. En realidad, lo que busco es algo parecido a Mudvayne o Soulfly. ¿Influye la viola? Es una Jackson PS3 y el pedal siempre lo uso con diferentes equipos.
Lamentablemente Rodrigo, es muy difícil que con el MT2 logres emular el sonido de un Recifier de Mesa/Boogie. Mucho tiene que ver el equipo en el cual lo conectás y por supuesto el carácter sonoro de tu guitarra. Quizás te parezca que te acercás en cuanto a cantidad de distorsión, pero seguramente que nunca pusiste la oreja al lado de un Mesa de verdad ¿no?

799: El switch de mi guitarra Ibanez RX20 se descompuso así que compre otro, un "universal". El problema es que no pude instalarlo debido a que el switch original de mi guitarra tiene un espacio para conectar la tierra y el nuevo que compré no lo tiene. ¿Qué puedo hacer?
Creo que las Ibanez RX20 tienen dos doble bobina ¿no? Digo creo porque dependiendo del año, estas guitarras vinieron con distintas configuraciones de pickups. De todas formas, todas las llaves selectoras de cinco posiciones vienen con 8 "patitas", las cuales dependiendo de la configuación de tu guitarra se sueldan de modo distinto. Incluí una fotito del diagrama original, donde los dos cables marcados WHITE son los de los pickups y el que dice VOLUME va justamente al pote de volumen

798: Resulta que hace ya bastante tiempo que tengo una guitarra acústica de doce cuerdas Ibanez, pero aquí en Alicante ninguna tienda de música me ha podido decir con exactitud cómo se afina y de qué número he de comprar las cuerdas. Desearía que me libraras de este suplicio, porque al final me dí por vencido y la tengo con seis cuerdas desde hace 7 años.
¿Que nadie en Alicante sabe afinar una guitarra de 12 cuerdas? Mmm... Veamos, un set liviano de guitarra acústica de 12 lleva: 1ª .010, 2ª .010, 3ª .013, 4ª .013, 5ª .017, 6ª .008, 7ª .026, 8ª .012, 9ª .036, 10ª .018, 11ª .46, 12ª .026. Para un set medium habría que sumarle dos puntos a cada valor. Todo depende de si te gusta que las cuerdas se sientan "blandas" o más "duras". Sería algo así como comprar un set de 6 cuerdas junto con otro set pero formado por 1ª, 2ª, 1ª, 2ª, 3ª y 4ª. Con respecto a la afinación, los encordados de 12 se afinan de a pares y en octavas, salvo los primeros dos pares. Por lo tanto, el primer par conformado por 1ª y 2ª se afina en Mi, y el segundo par formado por 3ª y 4ª en Si, como cualquier guitarra. A partir del próximo par las cuerdas se afinan en octavas. Esto quiere decir que se trata de las mismas notas, donde una es más aguda que la otra. Así la 5ª y la 6, que conformarían el tercer par, se afinan en Sol pero la cuerda más finita va a sonar más aguda que la otra. El próximo par (7ª y 8ª) se afina en Re, el próximo (9ª y 10ª) en La, y el último par, que sería el sexto (11ª y 12ª) se afina en Mi. Fijate vos que la afinación corresponde a la de una guitarra normal, sólo que octavada. Ah, y siempre la cuerda más finita va arriba de la más gruesa. O sea que vista desde arriba, siempre tocamos primero la cuerda más aguda del par. ¿Entendido?

797: Hello mr. rock. Quisiera saber acerca del Marshall JTM45 ¿Vale la pena gastarse tanto por eso?
Primero que nada soy Dr. y no Mr. (ja, ja...). Y segundo, todo depende del sonido que estás buscando. No suena igual un Mesa/Boogie Rectifier que un Orange que un Peavey 5150 que un Marshall JTM45. El diseño de este equipo data de 1962 y según Ken Bran, uno de los responsables de Marshall: "...Lo que estábamos buscando era un equipo de bajo, pero el sonido de la guitarra fue demasiado bueno como para pasarlo por alto!" Basado en el Fender Bassman, el JTM45 presenta sin embargo un sonido más nasal, acentuado sobre todo por el uso del bafle con 4 x 12". Se trata de un cabezal de 45 watts con dos canales independientes de dos entradas cada uno. Pero a diferencia de los amplis actuales, éstos no son conmutables, comparten la misma ecualización y mientras uno es más agudo, el otro es más grave. Por esta razón, una práctica muy común entre los usuarios de estos equipos era "puentear" externamente con un cable ambos canales. ¿Vale la pena gastarse en un JTM45? Digamos que si lo tuyo es el duro rock estilo Zeppelin, AC/DC, Aerosmith, The Who o Hendrix, no hay otro con ese sonido.

796: Soy chileno y tengo el siguiente equipamiento: Randall RH100, caja Randall, Korg AX1000g, Washburn A10. Mi duda es si tiene alguna ventaja conectar el pedal al loop de efectos vs. conexión normal al input. Pregunto esto porque no he logrado un sonido óptimo por medio del loop de efectos. Doy como dato que pienso ocupar la distorsión de la pedalera. Ah, lo último ¿qué opinión tienes de los parlantes Celestion Vintage 30 para rock metal? Estoy a puntos de cambiar los cuatro y necesito marcas y modelos.
Por lo general, los efectos que se conectan al Loop de Fx son los que tienen que ver con el tiempo y la modulación (chorus, flanger, delay, reverb, trémolo, etc.), mientras que los de coloración como el overdrive, distorsión o wah funcionan mejor por la entrada normal de instrumento. En tu caso, la AX1000g de Korg (ver CONSULTA Nº 148) es una pedalera bastante completa, y quizás quieres probarla enchufándola sólo el retorno del loop para ver si la podés usar como pre, conectando lógicamente tu guitarra al input de la misma. Sobre los Celestion Vintage 30 y teniendo en cuenta tu estilo de música, no creo que sean una buena elección. Quizás te convengan más los G12T de 75 watts como los que vienen en los bafles JCM900 de Marshall. Estos parlantes, debido a su amplio rango dinámico o "headroom", afectan menos al sonido del cabezal y trabajan mejor con la distorsión proveniente del preamp.

795: Soy Fede de Argentina o como se llame. Estoy con ganas de comprarme la Parker P38. Sé que es coreana y por eso tengo dudas. Quería ver si la habías probado, qué opinión te merece y si te parece que por U$800 puedo comprar algo mejor. Algo cómodo, versátil, que combine el sonido funk con la velocidad de un buen mango. Te cuento que aparte de esto tengo una Epiphone Genesis Custom con un Gibson '57 en el mago. ¿Qué opinás de esta viola? ¿Me podés decir de qué año y de qué origen son?
Hola Fede... o cómo te llames (eh, era un chiste!). La Parker P38 coreana cuesta casi la mitad que una americana y no por ello es una mala guitarra. Muy por el contrario. Tiene cuerpo de fresno, mango de maple c/trastera de palisandro, puente Wilkinson con sistema de pickups piezo Fishman para sonar "unplugged", un set de pickups de AlNiCo Parker (dos simples & un doble) y preamp Fishman para los pickups piezo. La diferencia con su par americana -la NiteFly- radica en los accesorios y también en la composición de su estructura, haciéndola una guitarra más convencional. La otra tiene DiMarzio, clavijas Sperzel, trastes de acero inoxidable, sistema de vibrato flotante de Parker y viene con cuerpo de maple y mango de tilo americano, reforzado con un compuesto de fibra de carbón y epoxy, que es el mismo material del diapasón. Sobre la Epiphone Genesis, no conozco a nadie que la tenga y que no hable bien de esta guitarra. A diferencia de las actuales que provienen de Corea, las Genesis se hacían en Japón y su producción ocupó sólo algunos años de la década del '80. La historia cuenta que a fines de los 50's, Gibson compra Epiphone y ambas marcas comienzan a fabricarse en la misma planta hasta que en 1970, Epiphone se muda de EE.UU. a Japón. En 1984 Gibson cambia de manos y los nuevos dueños deciden revitalizar la línea, incluyendo modelos de calidad pero producidos en Oriente. En la actualidad, junto con las copias coreanas de Gibson, Epiphone produce sólo unos pocos modelos en EE.UU. bajo el nombre de "Nashville USA Collection" y también algunos en Japón.

794: ¿Alguien sabe si la Les Paul que usó Gary Moore en el disco "Blues for Greeny" perteneció a Peter Green? Además veo que la pickup del mástil esta volteada. ¿Tu sabes qué tipo de pastilla es? ¿Es igual a la del puente? ¿Porqué está volteada? ¿Esa pastilla es algo similar a la cebra Burstbucker de la "Gary Moore Signature"?
Sí, la Les Paul Standard de Gary Moore era de Peter Green. El asunto con el pickup del mango es que alguna vez, Mr. Green la llevó a reparar y cuando la rearmaron, sin darse cuenta colocaron esa pastilla al revés. El efecto que produjo en el sonido fue que cuando se usa ambos pickups al mismo tiempo, se obtiene un registro como ahogado y nasal. Este registro fue casualmente el que popularizó el sonido de Peter Green con Fleetwood Mac y que también se escucha en algunos temas de Gary Moore cuando setea su sonido sin tanta distorsión. Ahora que cuando se usa esa pastilla sola, el sonido es el que comunmente produce un PAF Gibson.

793: Te cuento que compongo canciones tipo Fito Páez y Sting, mezclando armonías jazzeras y ritmos de acá. 1) Quería saber qué diferencia hay entre la Fender Strato de origen Japan o México o una americana, ya que soy zurdo y muchas opciones en el mercado no tengo. 2) Me quiero comprar una acústica y para zurdo lo único que me ofrecieron es la Yamaka APX5. ¿Qué tal es?
Como dije un par de consultas más arriba o más abajo, las Stratocaster, Telecaster, etc. con marca Fender sólo vienen de USA o de México. Hasta la década pasada, Fender hacía en la fábrica de Ibanez en Japón sus reediciones, cuya calidad era de primera. Si querés saber mi opinión sobre las Fender México y de porqué su diferencia de precio con las americanas, fijate en la CONSULTA Nº 215. 2) La línea APX de Yamaha siempre tuvo muy buenos productos, llenando el espacio que existe entre el diseño tradicional y la tecnología contemporánea. Esto último se hace notorio tanto en los diapasones como en la parte electrónica. Y si bien la APX5 no es la tope de línea, ofrece una buena relación costo prestaciones.

792: Tengo un pequeño ampli de marca Parrot de 20w hecho en China. Hace unos días me ví obligado a conectar allí un bajo. Desde entoces noto que el sonido de la 3ª cuerda no es el mismo. Tiene un rechinido parecido al que se da cuando se conecta la guitarra en un equipo hi-fi. ¿Puedo solucionar este problema cambiando el parlante de mi equipo? Si es así, ¿me podés recomendar marcas y modelos?
Muchachos, nunca conecten un bajo a un ampli de guitarra, ya que el daño en los parlantes será irreparable!! En tu caso, es posible que se haya desconado, por lo que tenés dos opciones: mandarlo a arreglar o comprar otro. Para un combo de 20 watts hecho en China no te recomiendo que gastés mucho dinero, así que quizás lo mejor sea que lo mandes a enconar. Pero si querés saber, existen muchas y muy buenas marcas de parlantes como ElectroVoice, Jensen, JBL y por supuesto los populares Celestion.

791: ¿Sabes que set up usaba o usa Ace Frehley de Kiss?
...Rock & Roll all night and party every day!! El sonido de Ace Frehley es el típico sonido de Les Paul + Marshall en 10!! En la época de "Alive I", cuando el guitarrista equipaba sus Les Paul con pastillas DiMarzio Super Distortion, la banda usaba en vivo diez cabezales Marshall de 100 watts y veinte bafles 1982, los cuales eran compartidos por Ace y Paul Stanley. En estudio se decía que Frehley usaba para distorsionar su sonido un MXR Blue Box y un LBP-2 Power Booster de Electro-Harmonix.

790: Me acabo de comprar una Fender Stratocaster japonesa para zurdos y me ha costado unas 70.000 pesetas (420 euros). Ahora tengo 2 guitarras, la Fender y una Ibanez GRX20LH también para zurdos que me compré hace más de 4 años. ¿He hecho una buena compra? ¿Qué guitarra es mejor? ¿Se pueden comparar? A mí me gusta el estilo de Mark Knopfler, me gusta tocar blues y prefiero el sonido limpio al distorsionado.
Primero que nada, no existen en la actualidad guitarras Fender japonesas, aunque sí las hubo en el pasado. Todo lo que hoy lleva la marca Fender sale de EE.UU. o de México. Los instrumentos que provienen de China, Corea, Japón, Taiwan, India, Indonesia, etc. llevan la marca Squier, y chiquito dice ...by Fender. Sobre las GRX, esta línea fue la respuesta de Ibanez a la franja dominada por las Squier o Epiphone tipo Strato con pastillas de bobina simple. Mientras tu GRX20 presenta ese formato pero con dos doble bobina, la GRX40 trae un doble en el puente junto con dos simples y la clásica palanca tipo estándar. Para mi gusto, lo mejor hubiera sido deshacerte de la Ibanez y con todo ese dinero comprarte una guitarra más profesional, con mejor madera y mejores pickups.

789: Saqué la ranura metálica de la ventilación para observar los tubos que trae el JCM2000 TSL 100. Este cabezal trae 4 tubos grandes "EL32 Made in Rusia 0134", 2 tubos medianos "Marshall VL VE-000035-18" y 1 tubo chico "Marshall". ¿Estos tubos que trae son los mejores o hay otros superiores? ¿Para qué son los 4 tubos grandes, 2 tubos medianos y el tubo chico? Y algo más, en la parte inferior de los tubos grandes hay una entrada que tiene 3 pines y dice "CON2" ¿Para qué es eso? También, el cabezal trae un poteciómetro llamado "FX Mix". Al moverlo no noto cambio en el sonido y me pregunto si está malo. En el pedal también hay un botón llamado FX. Lo apreto pero nada pasa.
Qué curioso este muchacho ¿no? El cabezal Marshall TSL 100 trae cuatro válvulas de potencia EL34 (las grandes) y cuatro ECC83 (las chicas) en la etapa del preamp. Las EL34 tienen 25 watts c/u y son las clásicas de Marshall. En su versión actual creo que las hace la fábrica Tesla en Checoslovaquia. Sobre las ECC83, son las hermanas de las 12AX7 usadas en los amplis norteamericanos y son las que mayor ganancia tienen. Si querés válvulas mejores, podés optar por las Groove Tubes, las Electro-Harmonix, las Svetlana o las NOS (New Old Stock) que son válvulas viejas pero que nunca fueron usadas (ver en Ferretería: "Válvulas, potencia envasada". Sobre la entrada COM2, es una salida directa compensada para ir a un mixer con un cable XLR. El FX Mix funciona sólo si tenés algo conectado al loop de efectos -que por cierto es paralelo- (ver CONSULTA Nº 724) y lo mismo pasa con el footswitch.

788: Estaba viendo los Set-up de los distintos guitarristas y me surge una pregunta: Si todos los que saben del tema dicen que siempre es mejor la señal lo más pura posible -la guitarra directa al ampli- ¿cómo es que todos estos monstruos del rock pasan su señal a través de innumerables procesadores y pedales?
¿Y quién te dijo que la señal de la guitarra pasa por todos estos procesadores al mismo tiempo? Existen varias formas de utilizar efectos. Una es en serie, conectando pedal tras pedal entre la guitarra y el equipo. Ahí es cuando más se degrada la señal porque es raro que los pedales posean true-bypass. Otra es como lo comenté en la CONSULTA Nº 598, donde los efectos están conectados a un "loop gigante" y entran o salen de la cadena de sonido a medida que se los llama. También existe otra opción popularizada por el mago de las rackeras Bob Bradshaw, que es conectar los procesadores a un mixer y luego "llamarlos" desde un sistema Midi. De esta forma, es casi ilimitado el número de efectos que podemos incluir en nuestro arsenal, con la ventaja de poder armar programas con varios efectos al mismo tiempo (como sucede en las multiFx), ya que sólo los aplicaremos a nuestro sonido si es que los seleccionamos desde una pedalera remota.

787: Tengo un Roland Jazz Chorus 120 con una multiefectos Boss ME-30, pero me gustaría comprame algún pedal de overdrive para tener un sonido más tirando a equipo valvular y lograr algo onda rock británico (Oasis, Blur, The Who, etc.). Mi idea era comprarme un ampli Vox, pero por el precio me pareció mejor intentar primero con un pedal. ¿Podrías recomendarme alguno ? Me hablaron del ProCo Rat, del Tube Screamer, de los DS y OD de Boss, pero no sé a cuál apuntar.
Tu Roland Jazz Chorus es un equipo muy usado por los que buscan un sonido limpio. Entre sus usuarios argentinos se encuentran Gustavo Cerati y Luis Salinas. Existen varios pedales de distorsión que pueden lograr "calentar" el sonido del Roland, pero vas a tener que buscas por el lado de marcas no tan populares, ya que ni los Boss ni el Tube Screamer van a lograr hacer el trabajo. En la CONSULTA Nº 761 hablé de los TubeWorks, en la CONSULTA Nº 543 hablé de los Rat, en la CONSULTA Nº 22 de los Visual Sound, también están el Hot Tubes valvular de Electro-Harmonix y el Tube Driver Chandler por nombrar sólo algunos. Otra opción si es que no la pensaste, podría ser acoplar a tu combo un preamp tipo JMP1 de Marshall o SansAmp para que generes desde ahí las distorsiones.

786: Tengo un Marshall JMP MKII Superlead 100w con una columna 1960 -la de abajo- del '75, y me gustaría cambiarlo por otro de válvulas combo. Me ofrecen un Fender Hot Rod Deville 60w de dos altavoces. Busco un sonido para rock que también sea versátil pero que no pese tanto!! ¿Sería equilibrado el cambio? ¿Qué opinas del Marshall 30 Aniversario, y si hay diferencia entre los primeros modelos de 1992 y los de la serie LM, ya que también me ofrecen uno cambio por mi cabezal JMP. ¿Qué me aconsejas?
El Hot Rod Deville de Fender es un muy buen combo, con un sonido rockero pero a la vez versátil y poderoso. Desde ya te digo que el cambio no es para nada equilibrado. Quizás la mejor opción sería dar a cambio sólo tu cabezal y quedarte con el bafle, por si alguna vez tocás en un lugar más grande que exija una mayor dispersión del sonido. Sobre el Marshall 30 Aniversario (ver CONSULTA Nº 717), este cabezal comenzó su producción en enero del '92 y sus cambios sólo fueron cosméticos, aunque Marshall asegura haberle agregado más Gain al canal Lead. Donde sí hubo cambios fue en el bafle, ya que se alternaron parlantes Celestion G12T75 con Vintage 30. ¿Lo cambio o no lo cambio? Son dos sonidos distintos y dos modelos con prestaciones muy discímiles, difíciles de comparar ¿Qués es mejor, lo clásico o lo moderno? Vos decidís!

785: Tengo una pantalla Marshall de los '70 con el frontal calado en gris con rayas negras. ¿Me puedes decir si es la 1960BX? Tiene cuatro Celestion de 12". Me la cambian por una JCM900. ¿Qué me aconsejas?
Yo no la cambiaría, aunque todo depende del cabezal que tengas. Los viejos Marshall, al no tener master, sacaban su distorsión del volumen (power amp), por lo que el tipo de parlante y su potencia afectaban directamente al rendimiento del cabezal. Hoy en día, los equipos y los bafles no están tan exigidos ya que en su mayoría, obtienen la distorsión de la etapa del preamp. Las siglas AX/BX comenzaron a usarse a partir de comienzos de los '90 para denominar a las reediciones de los bafles vintage con parlantes Celestion "Greenback" de 25 watts. Previamente, estos bafles eran sólo 1960 A o B. Así que si tu bafle tiene estos parlantes, entonces sí se tratará de un original.

784: Cuando quiero que componer temas al estilo Pantera: ¿debo elegir una escala Mayor, Menor u otra? ¿Los acordes a usar deben tener las notas de la escala? A veces veo en algunos temas de metal que los acordes no usan las notas de la escala que se está usando, aunque sí en el solo. ¿Estoy pensando mal, o puedo tocar cualquier cosa y va a estar justificada por la teoría?
Los temas estilo Pantera no siguen quizás las reglas tradicionales de la composición en lo que a armonía modal se refiere, ya que utiliza muchas veces el recurso del "cromatismo", algo que podemos encontrar también en la Escala de Blues. Por lo tanto, una cosa es la composición del metal estilo Iron Maiden o Stratovarius y otra es el de Pantera, Korn o System of a Down. Uy, ¿viste que unas son bandas europeas y las otras son norteamericanas? Esto no es casual y tiene que ver con la descendencia cultural de cada uno. Si te fijás a quién escuchaba Dimebag Darrell, vas a encontrar que a Ted Nugent, Kiss y a todas las bandas yanquis de los 70's. Volviendo al tema, no es que "...tocar cualquier cosa" esté justificado luego por la teoría, sino que es conveniente conocer las reglas para luego saber cuándo romperlas.

783: Tengo una Ibanez RX y me dí cuenta que algunos puntitos de los mics se están como oxidando. Me imagino que muy bueno no es esto. ¿Qué manera hay de solucionarlo?
No pierdas el sueño, amigo. Es común que en ciertos modelos de guitarras los imanes (pole pieces) de los pickups de simple bobina muestren signos de oxidación. Esto se debe a varios factores climaticos, comunes en todas partes del mundo. Lo que podés hacer es tomar un papel de lija muy muy fino y frotarlo suavemente en cada uno de los puntos. Con una simple pasada el problema, que más que nada es estético, estará solucionado.

782: He comprado una Washburn WR150 con una pastilla doble y dos simples. ¿Es buena? Yo quiero tocar como la guitarra de System of a Down y no consigo ese sonido de metal. ¿Necesito una pedalera?
Como buen principiante, seguramente que creés que el sonido producido por las guitarras que escuchás en los parlantes de tu equipo hi fi provienen justamente... de la guitarra. Si bien en las bandas de nü-metal la guitarra tiene que algo que ver, son más que nada el amplificador y algún pedal los que marcan radicalmente el sonido. No por nada, si uno prueba con sonido limpio una Ibanez y una Paul Reed Smith notará que suenan muy diferentes. Pero, cuando las escuchás en manos de Korn o Fear Factory, la cosa se torna muy parecida. Por lo tanto, mi recomendación es que adquieras un lindo equipito y algún distortion como para que empieces a "sentir" lo que es el metal.

781: 1) Tengo un cabezal de bulbos Fender Dual Showman conectado a un gabinete Marshall de 4 x 12". Mi amplificador viene marcado para speakers de 85 watts y mi bafle marca 115. ¿No le afectará al cabezal? 2) Estoy pensando en cambiar las pastillas de mi Ibanez RG450 por unas Seymor Duncan. Lo que busco es que me dé una buena distorsión, ya sea con pedales análogos o con pedaleras digitales. ¿Podrías recomendar algunas? 3) Me gusta trabajar mucho con pedaleras multiefectos. Tengo una ART Effect Center Comander y una DigiTech GSP21 Legend. Aparte manejo algunos pedales sueltos de Boss como el DS-2 y el PS-2. ¿Cómo puedo sacar el máximo provecho a las pedaleras y qué tan conveniente es mezclar los pedales sueltos con los multiefectos?
1) Habría que ver de qué año es tu Dual Showman. Pero suponiendo que se trate de un cabezal de los '90 y no de los '70, este equipo valvular era de 100 watts, con un selector para 4, 8 y 16 Ohms. Por otra parte, habría que ver cuál es el modelo de tu bafle Marshall. Suponiendo que se trata de uno mod. 1960X con cuatro parlantes de 25 watts, el wattage sería el exacto para 16 Ohms. Y si se tratase de uno mod. 1960 con cuatro de 75 watts, el ohmiaje sería para 4 o 16 Ohms. En síntesis, siempre la potencia del bafle tiene que ser superior a la del ampli. 2) Sobre pastillas ya hablamos bastante en las CONSULTAS Nº 112, Nº 291 y Nº 508. 3) Es muy común mezclar pedales con pedaleras, ya que a veces uno no está muy conforme con algún efecto en particular, y esto sucede mucho con las distorsiones. Así que si vos usás sólo la DigiTech para efectos de tiempo y/o modulación (delay, reverb, phase, chorus, flanger, trémolo, etc.), te conviene colocarla en el loop de efectos del Fender y utilizar tus pedales entre la guitarra y el ampli, como para maximizar tu señal.

780: ¿Cómo puedo conseguir el sonido de Mark Knopfler y Santana, tanto en la actualiad como años atrás?
Bueno, bueno... son dos sonidos muy distintos. Mark Knofler toca con los dedos y Carlos Santana con púa. Para el sonido típico de Dire Straits en "Sultans of Swing" necesitás una Stratocaster y para el sonido de Santana en "Black Magic Woman" necesitás un par de humbuckings. Para el sonido de Knofler, basta con un ampli con saturación media como el Crate Vintage Club que usaba en los últimos tiempos y un toque de reverb. Ahora que para el sonido Santana necesitás de un ampli que te brinde una muy buena saturación mediosa, condimentada con algún toque de wah wah a medio abrir y de esta forma lograr ese sustain infiniiitooo.

779: Tengo un tiempo tocando guitarra al estilo Tool, pero todavía no diferencio algunos efectos que utiliza Adam Jones. Me gustaría que me dijeras cuál es su set completo.
Cuando toca en vivo, el guitarrista de Tool sale por tres equipos al mismo tiempo: una cabeza Marshall de bajo del '76, un Mesa/Boogie Dual Rectifier y un ampli Diezel VH-4 alemán con cuatro canales. Así obtiene un sonido claro tipo transistorizado, uno con la saturación de la potencia y otro con los graves de la saturación del preamp, todo al mismo tiempo. En materia de guitarras usa Gibson Les Paul Custom o SG c/ pickups Seymour Duncan Jazz (neck) y JB (bridge). Para efectos, Adam Jones usa un E-Bow, un Ibanez digital delay, un flanger Ibanez, un Boss EQ y un Dunlop 535Q wah wah, aunque también le gusta "jugar", acercando una máquina eléctrica de afeitar Epilady a sus pickups para producir ruidos.

778: Tomando información de la página de Lace Sensor, se recomienda usar potenciómetros de 500k en lugar de los de 250k que vienen con la Stratocaster. Es más, parece que el propio Ritchie Blackmore tiene esos potes y ha modificado el de volumen soldándole a una pata una resistencia de 1M para obtener un sonido más medioso. Lo que me confunde es si los tres potes deberían ser de 500k o sólo el de volumen. Por otro lado, ¿podría ser posible tener dos potes de 500k y un control TBX en lugar del otro tono?
Tradicionalmente, las guitarras eléctricas (Gibson y Fender) traían potes de 500k para el volumen y de 250k para el tono. Con el tiempo, algunas fábricas empezaron a experimentar y hoy Ibanez, por ejemplo, trae potes de 500k tanto en el volumen como en el tono de sus guitarras. La cosa pasa más por el experimentación en el recorrido de los potes que por otra cosa. Por lo tanto, cualquier combinación es posible. Sobre la modificación que vos mencionás, ¿te fijaste en la CONSULTA Nº 442/443? Por último, ¿sabés qué quiere decir TBX? Treble Bass Expander. En las Stratos trabaja como un tono normal de 0 a 5, y agrega presencia y brillo de 6 a 10. En realidad, es un pote de doble piso de 500K-1M ohm que tranquilamente puede reemplazar a cualquier control de tono.

777: Qué tal maestro, soy de Chile y quisiera saber qué tal es la marca de amplificadores Randall y en especial el RG100SC, que está a un precio muy bueno. Es de 100 watts con 2 parlantes.
El Randall RG100SC es un combo tranistorizado de origen chino, y de ahí lo acertado en su precio. Tiene 100 watts y dos Celestion de 12". Trae dos canales conmutables, Eq. independiente para cada uno e incluye no sólo reverberancia sino también chorus estéreo. Es un combo con una distorsión algo "dura" para mi gusto, con un sonido limpio algo artificial. De todas formas, si a vos te va, dale para adelante!

776: Tengo una Ernie Ball Van Halen y una Ibanez RG570 con un DiMarzio Fred en el puente. Mi amplificador es un Marshall JCM900 Lead 1936, una potencia Marshall EL84 20/20, un preamp ADA MP1 y un Rocktron Intellifex-LTD. ¿Porqué la Ernie Ball suena bien del traste 1 al 12, pero del 12 en adelante es muy delgada y aguda? Su sonido no es tan cálido como el de la Ibanez. Sé que las dos guitarras suenan distinto, pero me parece que para lo que cuesta la Ernie Ball, no da las prestaciones esperadas. El detalle es que la compré usada y me gustaría saber qué calibre de trastes son los originales, porque creo que el antiguo dueño los cambió. Y por otro lado, ¿qué opinión te merece la RG570 Japan con la configuración que tengo en este momento?
Es raro lo que decís con respecto a la Ernie Ball, ya que sus pastillas fueron especialmente diseñadas por DiMarzio para brindar un sonido con mucho cuerpo, y en especial la del mango, que Van Halen quiso que no fuese tan "pastosa" como usualmente lo son los pickups en esa posición. ¿Están tus cuerdas muy pero muy cerca del diapasón? Si es así, tratá de elevarlas un poco a ver qué pasa. El tipo de trastes, como seguramente leíste en la CONSULTA Nº 700, influye a la hora de tocar pero no en el resultado sonoro, aunque su altura sí tiene algo que ver con el sustain de las notas. Sobre la Ibanez RG570 con un Fred en el puente sí, está bien, pero ni su madera ni el tipo de contrucción ni sus accesorios son comparables a la Ernie Ball/Music Man Van Halen, por más que no te funcione bien. Lo que te recomiendo es que veas a un buen luthier.

775: Me llamo Felipe y te escribo desde Chile. ¿Qué opinas de los efectos Ibanez PM7 phase modulator y el AW7 auto wha?
Para los que no la conocen, la serie Tone-Lok de Ibanez tiene la particularidad de que sus potenciómetros se meten hacia adentro para evitar que los movamos accidentalmente cuando estamos tocando. Sería como "setearlos y olvidarse". Una idea bastante piola, diría yo. En esta serie se incluyen efectos como el overdrive, varios distortion, un delay, un chorus/flanger, un phaser y ahora un wah wah automático y un modulador o phase modulator. En líneas generales todos los efectos son de muy buena calidad, al nivel de los Boss, y hasta quizás algo más versátiles. Y todos llevan el 7 (TS7, DE7, AW7, etc.) porque nacieron a la sombra de las guitarras de 7 cuerdas.

774: Quisiera preguntarte qué distorsión utiliza Iron Maiden, específicamente en "Aces High". ¿Es acaso la overdrive? Es que quiero construirla. ¿Me puedes decir si aquí está el circuito o dónde puedo encontrarlo?
El sonido de los guitarristas de Iron Maiden es bien clásico. Dave Murray por ejemplo utiliza en su pedalera Flanger, MXR Distortion, MXR Phase 90, Cry Baby, ADT Chorus y un EQ gráfico. Adrian Smith "afecta" su guitarra con un Ibanez delay DDL DM 2000, una reverb Lexicon PCM 60, un Furman Parametric Equalizer PQ-3, un Boss CE-3 Stereo Chorus y un Boss DD-2 delay. Por último, Janick Gears usa un Boss graphic equalizer, un Peter Cornish custom treble booster y un Ibanez Tube Screamer. Sobre construir un overdrive, podés buscar en nuestra página o bien ver algunas en Internet. Cambio y fuera!!

773: ¿Qué tal es el amplificador Laney GC50 de 50w? Me lo quieren vender a 700 pesos. Suena bien y está en buen estado.
Y... es un ampli transistorizado. Laney nunca tuvo mucha suerte en este departamento, hasta que apareció con la serie TubeFusion. La actual línea HardCore HCM es lo que antes era la GC. Si el combo está en buen estado, por U$200.- no vas a conseguir algo mucho mejor en 50 watts. Aunque siempre está la opción de experimentar con algún combo nacional. Quizás más adelante te compres algún pedal de distortion o alguna pedalera usada y puedas sacarle mayor provecho al equipo.

772: Entre una Strato México, una Fernandes Strato R8 o R9 y una Washburn X40, todas al mismo precio y estado, ¿cuál me conviene? La Washburn tiene mejor palanca y me gustó. ¿Tenés idea dónde está fabricada?
Creo que aquí tenemos dos tipos distintos de guitarras. Por un lado las Stratocaster tradicionales con pickups de bobina simple y vibrato estándar, y por el otro una guitarra más "metalera" con dos dobles y un simple, junto con un vibrato flotante tipo Floyd. Como construcción y materiales, seguramente que el ranking sería Fernandes (Japan), Fender (México) y Washburn (Taiwan). Ahora que por accesorios, la cosa sería directamente inversa. Todo depende de tu estilo y del sonido que esperás del instrumento. Seguramente que la recientemente lanzada X40 de Washburn tendrá mayores opciones sonoras debido a la configuración de sus pastillas, que la Fernandes o Fender México.

771: Te quería perguntar qué opinas del pedal Marshall BB2 Bluesbreaker II, pues nunca he visto uno así y me lo están ofreciendo para vendérmelo.
El Bluesbreaker Pedal II (BB-2) pertenece a la última serie de pedales de Marshall. Hecho con una resistente caja metálica, este distortion es más que la reedición del Bluesbreaker original de los '90. Trae cuatro potes: Volumen, Tono, Drive y Mode. Este último se puede seleccionar entre Boost y Blues. El modo Boost bypasea todos los controles salvo el de volumen, creando un efecto más agresivo. El modo Blues respeta al Bluesbreaker original, y además se lo puede trabajar con el Tono y el Drive.

770: Quería hacer una consulta sobre el amplificador combo Trace Elliot GRP-3. ¿Entra en la categoría de "buena calidad"? Combinado con una Strato American Standard y una pedalera ME-10 Boss, ¿es éste un equipamiento que rinda, para por ejemplo tocar pop o funk?
Los únicos Trace Elliot de guitarra que conozco son los Tramp, Velocette y Speed Twin. Mientras que el primero es híbrido, los dos últimos son valvulares. Aunque todos presentan variantes en cuanto a configuración y potencia, estos amplis son de muy buena calidad y cuantan con prestaciones profesionales. Conjugar inteligentemente cualquiera de éstos con una American Standard Fender y una vieja pero siempre eficaz pedalera ME-10 de Boss, resultará en sonidos aptos para cualquier estilo que vaya del duro rock a la balada pop.

769: Hola Marcelo, de Entre Ríos otra vez. Quería saber sobre las escalas que se usan para el flamenco y cuáles son las combinaciones de acordes que suelen identificar este estilo.
En flamenco (...me van a matar los amigos españoles) las escalas que más se usan son la Menor Natural, la Menor Armónica y el quinto modo de ésta, llamado Frigia Dominante o "Flamenca". Con respecto a los acordes, cada escala te da una combinación distinta, pero nada supera al clásico: Emaj - F - Emaj ó a la sucesión: Am - G - F - E7. A continuación te paso las digitaciones de las tres escalas y un Mp3 de cómo sonarían con estas bases.

768: Mi guitarra D.O.H. modelo Parker tiene un selector que permite usar en el humbucker una cápsula o las dos, pero cuando ocupo la distorsión y selecciono que use una sola cápsula suena interferencia. ¿Porqué pasa esto y cómo lo puedo solucionar? Sabes cómo puedo lograr un sonido clásico como el del guitarrista de Incubus con una Zoom 3000S?
Lo que te sucede es que cuando utilizás el selector cambiás de doble bobina a simple bobina. Uno de los efectos de la pastilla doble bobina es el de "humbucking", que quiere decir "ocultar el hum", cosa que no sucede con las de simple bobina. Esto es así y no hay vuelta de hoja. Además, el ruido se reamplifica cuando le colocás distorsión o te acercás a un aparato eléctrico. Fijate vos que todas las Stratocaster sufren de este mal, y que por eso salieron pastillas como las Vintage Noisless para reparar este inconveniente. Quizás lo podés mejorar aislando el interior de la cavidad del circuito como dije en la CONSULTA Nº 739, pero no te aseguro que puedas solucionar por completo tu problema.

767: Soy guitarrista hace ya 8 años y quisiera saber si me podrías decir algunos secretos de cómo lograr ese sonido Hedrix - Vaughan que todos los que tenemos una Strato y nos gusta el "power trío" queremos lograr. O quizás, si sabés algún secreto de la época en la que Mollo usaba la Fender. / ¿Cuál es el set up de Ricardo Mollo de Divididos? Especialmente en el tema "Despiértate nena" de su nuevo disco.
Existen dos tipos de distorsiones, la de la etapa del preamp y la que viene de la etapa de potencia de un amplificador. Mientras que la primera se consigue subiendo el Volumen y bajando el Master, la segunda se consigue... únicamente con volumen!! La distorsión que proviene del preamplificador es más comprimida, con posibilidad de sumar varias etapas de ganancia, y es la que le escuchamos por ejemplo a Gary Moore, Metallica o a la mayoría de las bandas de rock y metal. La otra distorsión, la que se genera únicamente cuando un ampli está fuerte, es por la que ambos preguntan. Así que para acercarse al sonido Hendrix/Vaughan/Mollo, etc. no queda otra que darle "rosca" al equipo y sumarle saturación desde algún pedal de overdrive, pero nunca usar la del preamp. Con respecto al set-up de Ricardo Mollo, no sé lo que usa actualmente, pero sí te puedo decir qué usaba en la época de "Divididos", el CD recopilación que salió a fines de los '90 cuando la banda se presentó por primera vez en MTV. Equipos: Fender Bandmaster de 50 watts modificado, con bafle Marshall 4 x 12" c/Celestion Vintage 30. Pedales: wah wah Vox, phase TC Electronics, distortion DW Labs, compresor CS-3 Boss, reverb RV-2 Boss, chorus CE-3 Boss y delay DSD-2 Boss. ¿El secreto de su sonido? "Trabajo mucho en el volumen", me había dicho el violero. "Tengo siempre un distorsionador prendido y cuando bajo el volumen de la guitarra el sonido se limpia un poco. Cuando necesito que las notas se sostengan un poco más, uso el compresor."

765: Tengo una Godin G-Series USA, la uso con un Marshall VS65R sin ningún tipo de efectos y estoy buscando emular el sonido de Zakk Wylde. Para ésto quería saber si en mi Godin se puede instalar la combinación de pickups EMG (dos single coil y una humbucker) y qué pedal o pedales de efectos me recomendarías.
Sí, es posible cambiarle los pickups a tu Godin por un set de EMG (SA/SA/81 PSC por ejemplo), como se le puede hacer a cualquier otra guitarra. Lo que se requiere para aproximarse al sonido del guitarrista de Ozzy Osbourne es en realidad una generosa dosis de distorsión, con buenos medios, como para que resalte la presencia y los armónicos en cada una de las notas.

764: Como buen fan de Pantera he buscado la guitarra que usa Dimebag Darrell, que está de pocamadre. ¿Qué me puedes decir de esta lira? Tengo entendido que usa de la marca Washburn y también de la Dean. ¿Cuál es la diferencia?
Dimebag Darrell comenzó usando una guitarra Dean USA, a la cual le había colocado un set de pickups Bill Lawrence L-500, conectada a un ampli muy poco usado en ese momento, el Randall transistorizado. Con estos elementos y un viejo ecualizador MXR de seis bandas consiguió un sonido personal que con el tiempo todos quisieron imitar. Después vinieron los éxitos y como es de costumbre, los endorsements. Dean Zelinsky dejo de fabricar sus guitarras en EE.UU., las cuales hoy se hacen en Oriente, y Darrell arregló con Washburn para que le hiciesen su modelo Signature. Lógicamente y debido al marketing, todos los años hay que salir con algo nuevo. Es así como de la Washburn Dime 3DS original, que en realidad era una copia de la Dean, se llegó luego a la Dime 3 STDP con tapa metálica y diseño más radical. Ambos son instrumentos de primera y aunque quizás excesivos en precio, logran "metalizar" cualquier equipo.

763: Soy de Barcelona y mi consulta es si conoces y qué opinas de la guitarra Heartfield ¿by Fender? No sé el modelo, sólo que tiene una configuración de pickups HSH, que las humbuckers son DiMarzio y que tiene una forma parecida a una Ibanez RG con trémolo Floyd Rose.
Ah, los dorados 80's del metal californiano y del virtuosismo necoclásico. Van Halen, Ratt, Poison, Vinnie Moore, Malmsteen, McAlpine, etc. A la sombra de este movimiento, la vieja Stratocaster estaba perdiendo su luz, así que Fender decidió sacar una segunda marca -Heartfield- con las características que se buscaban en aquel entonces. La cosa comenzó con tres series: RR, EX y los bajos DR. Mientras que las "RR" eran más conservadoras, con cuerpo de aliso, pickup humbucking, selector con tres botoncitos push/pull y ¡distorsión activa!, las "EX" traían cuerpo de tilo americano como las Ibanez, tres pickups simples, Eq activo con boost de frecuencia media y Floyd Rose original. Por 1992, las Heartfield sumaron las series "Elan" y "Talon", y esta última se subdividía de la I a la V. Seguramente la que vos tenés sea la Talon IV o V, dependiendo si el clavijero es recto o invertido. Cuenta con cuerpo de basswood, mango tipo U con trastera de palisandro, 24 trastes super jumbo, dos pickups DiMarzio humbucking y un Fender single, llave de 5 posiciones, control TBX de tono y Floyd Rose.

762: Soy un fanático del sonido Malmsteen pero tengo una Ibanez RG470. He pensado en ponerle una HS3 en el mástil, pero me han dicho eso no es posible debido que el hueco de la guitarra está hecho para humbuckers y que sólo lo puede hacer un luthier. ¿Hay alguna pastilla de doble bobina que suene parecida a la HS3/Malmsteen? Una última cosa: me suenan muy sucios los sweep pickins, porque al cambiar de cuerda siempre me suena la anterior. ¿Algún consejo para conseguir más limpieza de sonido?
Si tu guitarra no tuviese los pickups directamente montados sobre la madera, no habría problemas para colocar un simple donde antes había un doble. Pero... qué gran idea! ¿Y si le ponés un pickguard a tu RG470, como tienen otros modelos de Ibanez (RG350DX, Jem, etc.) y rellenas el hueco con gomaespuma para que la pastilla no vibre? De esta forma casi no habría que reformarla y podrías tener el tipo de pickup que querés. Lamentablemente, no hay un doble bobina que suene como un simple. Como detalle al margen, Malmsteen usa tanto los HS3 como su propio modelo, el YJM DiMarzio, que en realidad son dos bobinas pero una encima de la otra (stacked pickups). Sobre los sweep pickings, ya hablé de ellos en las CONSULTAS Nº 35, Nº 77 y Nº 92.

761: Quiero saber qué te parecen los pedales valvulares Tube Works. Yo lo usaría para tener mejores distorsiones que en la GNX1 de DigiTech.
¡Los TubeWorks andan bárbaro! Lástima que son tan grandes (14 x 16 x 6,5 cm). Los que llegué a probar son los modelos Smooth Pure Tube, Rock Tube Drive y Shred Mega Tube. Esta serie de pedales llamada "Pick Pedals" de TubeWorks son de forma triangular y tienen en su interior una válvula 12AX7. El "Smooth Pure Tube" es el que presenta la distorsión más suave de los tres, ya que aunque pongas el control de ganancia al máximo, no va a ser un sonido trashero. El "Rock Tube Drive" ofrece algo más denso, con una distorsión más agresiva. Algo así como Sabbath, Maiden o AC/DC. En el "Shred Mega Tube", como es de imaginar, es imposible limpiar la señal. Trash y Dead Metal, de Smashing Pumpkins a Metallica. En síntesis, los tres pedales ofrecen tres cosas bien distintas pero con un denominador en común que es el realismo sin perder el carácter del instrumento.

760: Tengo una Samick Greg Bennett signature de forma similar a la Stratocaster, con 24 espacios y microafinación, con 2 cápsulas dobles y una simple al centro. La idea que tengo es que quiero cambiar alguna de estas cápsulas Duncan Design por una que me dé un sonido con más cuerpo, sobre todo en la que está más cerca del Floyd Rose. No soy muy amigo de copiar sonidos, pero me gusta el de Gilmour en "Shine on your crazy diamond" y en "The Wall". Además admiro mucho el sonido de B.B. King en "The Thrill is Gone", y a partir de esta base quiero crear un sonido propio. Probablemente el sonido no depende únicamente de las cápsulas, pero ¿en qué medida ayudaría un cambio de cápsulas y cuáles me recomiendas?
Greg Bennett, un hombre que ha estado en la industria durante 30 años ya sea en diseño o en marketing, ha redefinido en su estudio de Nashville los casi 150 modelos de guitarras y bajos Samick que se fabrican en Corea y que se supone, ponen a punto en California. Es así que estos modelos traen ovangkohl y ébano de Africa, palisandro de la India, rock maple de EE.UU; con pickups de Duncan, Fishman y L.R. Baggs. Tu guitarra es una Samick Interceptor IC4 con pickups Duncan Designed, que no son los Seymour Duncan USA. Como siempre digo, cambiar las pastillas de una guitarra "revivirá" al instrumento. El problema es decidirse por algún modelo en particular. En tu caso, lo más indicado parece ser algún pickup con baja ganancia tipo PAF, ya sea de Gibson, DiMarzio o Seymour Duncan por nombrar a los tres más famosos. Por el sonido Gilmour, fijate en la CONSULTA Nº 694.

759: 1) ¿Que ventajas ofrecen las guitarras electroacústicas con concha acústica de fibra de vidrio tipo Ovation? ¿El sonido es distinto al de las guitarras hechas totalmente de madera? 2) ¿Qué te parecen las guitarras electroacústicas Babilon mod. DRW 9823 EQ, ya que por acá en México esta marca se distribuye mucho y tiene fama de buena calidad y precio económico. 3) ¿Qué es el Feedback, cómo se soluciona y porqué motivo se genera? 4) ¿Cómo consigo acá en México tus libros y videos de enseñanza?
1) ¿Ventajas? Ninguna ¿Desventajas? Tampoco. Simplemente es otro diseño creado por Charles Kaman en base a una pieza que usan los helicópteros para silenciar el ruido de su rotor. Claro que el sonido es distinto al de una guitarra hecha toda en madera. Lo que pasa es que las Ovation fueron pensadas primordialmente como electroacústicas, para usarse sobre un escenario. Por ello sus propiedades acústicas no son tan importante como las de sus componentes electrónicos. 2) Las Babilon no las conozco. 3) Feedback quiere decir acople. Es muy común que una guitarra electroacústica produzca "feedback" sobre un escenario al reamplificarla. Esto se debe a una retroalimentación del sonido. Muchos artistas lo evitan tapando la boca del instrumento con algún elemento, como puede ser rellenando el hueco con gomaespuma. 4) Ahora mis libros de enseñanza se pueden conseguir desde cualquier país directamente desde mi página, gracias a un arreglo de ventas con un sitio llamado FaroBue.com. El link donde se explica el procedimiento y donde podés verlos es: http://www.roascio.com.ar/ Gracias!!

758: Soy un guitarrista asquerozamente malo, pero eso es otro cuento. La paso super bien tocando mi horrible guitarra, en cuanto a sonido se refiere, con un amplificador más malo todavía. Mi consulta es sobre el grupo que cambió mi vida, Nirvana. ¿Cuál es el efecto que Cobain ocupa para el solo de "Heart Shaped Box"?
Los principales efectos de Kurt Cobain en vivo eran su distorsionador Boss DS-1, su SansAmp Classic y su Electro-Harmonix Small Clone Chorus, los cuales conectaba a un Mesa/Boogie Studio 22 con bafle Marshall 4 x 12". En estudio, Cobain también usaba un ProCo Rat distortion y un Big Muff Electro-Harmonix, con algún otro ampli como el Fender Bassman o el Vox AC30.

757: Estoy a punto de comprarme un bajo modelo Warwick Rockbass Corvette Basic 4 cuerdas. Tiene dos pastillas activas MEC Gold y me han dicho que es un buen bajo para empezar a tocar. 1) ¿Es un buen bajo para mí que voy a iniciarme? 2) ¿Es un buen bajo para hacer jazz o funk? 3) Busco un sonido como el de Jamiroquai. 4) ¿Qué amplificador me compro para ir practicando en casa y para sacar un sonido de ese gurpo?
1) Warwick es una excelente marca de bajos y los Corvette sentaron un estándar en cuanto a diseño y sonido en el mundo de los bajistas. El RockBass Corvette Basic trae el popular formato de todos los Corvette, con un cuerpo de dos piezas de aliso, mango de maple con trastera de palisandro, trastes de niquel y dos MEC Gold active jazz pickups, que aunque no llegan a ser los EMG zafan, como decimos por aquí. Viene también con Eq. activo de dos bandas. 2) Jazz, pop, rock, funk, lo que quieras. 3) El sonido Jamiroquai quizás no sea tan moderno, sino que se asocia más con los viejos Jazz Bass o Precision con circuito pasivo. 4) Existen muchos amplis para vos. Desde los Trace Elliot a los Peavey, o desde los Hartke a los Ampeg.

756: 1) ¿Me podrías dar tu opinión sobre la guitarra Peavey Detonator, siempre mirando al sonido blusero? 2) Respecto a pedales de efecto, ¿además del Bluesbraker 2 de Marshall, qué más pedales existen de este estilo? 3) Respecto a amplis a transistores o híbridos, ¿qué me recomiendas como buen emulador del sonido de válvulas blusero?


755: Quería saber qué información me puedes dar sobre mi guitarra, ya que soy principiante y no sé cuál es su nivel. Es una Yamaha 112p RGX. También que me aconsejases sobre un amplificador Hughes & Kettner, concretamente el Attax de 80w, el cual me han recomendado. Y si no es mucho pedir, háblame de los ecualizadores paramétricos.
En general, las Yamaha son guitarras que superan la media en cuanto a su relación costo/prestaciones. Tu RGX112 es de un nivel medio y está Ok. Sobre los Hughes & Kettner estos amplis, aunque no muy populares, suenan muy bien y tienen por lo general un nivel bastante profesional. Actualmente, la serie Attax fue remodelada y presenta varios modelos: Metroverb de 50 watts, Club Reverb de 65 watts y Tour Reverb de 100 watts. Antiguamente había un Attax 80, así que quizás ése sea tu modelo. Por último, existen dos tipos de ecualizadores, los Paramétricos y los Gráficos. Mientras que los primeros son los que seleccionan las frecuencias con algún tipo de perilla, los gráficos cuentan con un slider específico para cada banda. Ah, también debido a ésto son los más fáciles de usar. Para los que siempre buscan de subir el volumen a la hora de los solos, pueden probar de setear un Eq. gráfico con mayor ganancia en todas las frecuencias y activarlo al momento del solo. Así no sólo conseguirán mayor volumen sino también pueden reforzar las frecuencias que ustedes elijan.

754: ¿Qué tal son las guitarras Denver -no Fender- y los amplificadores Custom. Tengo esta guitarra y este ampli, y tengo un terrible problema de acople. ¿Cómo podría solucionarlo?
Las Denver son de origen coreano y son instrumentos para principiantes, al nivel de lo que podría ser una Squier estándar. Sobre los amplificadores, la marca que conozco es la Kustom pero con "K". Si se trata de estos equipos transistorizados, es una marca que en los 70's se fabricó en EE.UU. y que actualmente se hace en Oriente. Fueron conocidos porque los usaba por ejemplo Creedence Clearwater Revival en sus shows. En cuanto al acople el problema está en tus pickups, ya que no deben estar bañados en parafina y por lo tanto producen "acoples microfónicos". ¿La solución? Salvo que te animes a desarmar la guitarra y hacerles este baño vos mismo, lo que te queda por hacer es reemplazarlos o tocar siempre de espaldas a tu equipo cuando usás la distorsión.

753: Finalmente me compré el Peavey Pro Studio 112. Lo que quiero preguntarte es si hay algún tipo de switch para pasar al modo distorsionado en este amplificador. Y cómo hago para conectar mi pedalera de efecto (una Zoom 2020). Si conecto de la guitarra a la pedalera y de ésta al input principal no anda. Ah, ¿me podés decir dónde conseguir en Internet un manual para el Peavey?
Existe una pedalera opcional de Peavey para tu equipo, la "2 Button Stereo Footswitch". Sobre la forma de conectar tu Zoom 2020 al Peavey, es imposible que ésta no funcione yendo de la guitarra al Input de la Zoom y del Output a la entrada del Peavey. Sobre un manual para tu Pro Studio 112, el link es: http://www.peavey.com/

752: ¿Me podrían dar alguna sugerencia de cómo mejorar el sonido amplificado de mi guitarra Les Paul? Tengo un ampli Crate GX-65 de 1 x 12" conectado a un POD. En realidad me gusta mucho la diversidad de amplificadores del POD, pero creo que la bocina Celestion no le favorece al sonido que deseo. Es muy limpio y fino, pero de tan limpio que los agudos "chillan" demasiado y los graves tienen muchísima resonancia. También creo que podrían ser las pastillas. ¿Qué opinan de cambiar los pickups de mi Les Paul Classic?
Por empezar, creo que el problema podría ser el modo en que tenés conectado el POD a tu Crate. Si lo ponés entre la guitarra y el ampli, lo estarías conectando como si fuese un pedal convencional, cuando en realidad no lo es. La idea en tu caso es que los sonidos provengan del POD y que el Crate funcione sólo como un medio para amplificar el sonido, no para "colorearlo". Por eso, la conexión tendría que ser la siguiente: guitarra > POD > Return del Fx Loop del Crate. Ahora que si el combo no tiene un loop de efectos, tendrías que conectarlo del modo convencional, pero indicándole al POD el modo de conexión. Esto es muy importante para conseguir lo máximo de tu equipamiento. Sobre las pastillas de tu Les Paul Classic, éstas no tienen nada de malo. ¿Probaste alguna vez tu set-up pero con otro ampli? Ahí sí que vas a notar la diferencia, ya que por un lado contás con elementos profesionales (Les Paul + POD), pero por el otro tenés un combo que no está al nivel del resto.

751: Hola ídolo. Te comento que tengo una guitarra acústica y me quiero comprar una pedalera. Quería saber cuál me recomendás. Otra cosa, qué opinás del Talker de DigiTech, es un estilo el Vocalist Vr. También te queria preguntar sobre las grabadoras digitales. ¿Cuáles son buenas como para un principiante? ¿Qué opinás de las Zoom MSR-1044 y PS-02 Palmtop?
¿Pedaleras para electroacústica? Tenés la Zoom 504II (ver CONSULTA Nº 630). Sobre el Talker de DigiTech, fue un intento por simular el efecto producido por el "Talk Vox" usado por Richie Sambora, Joe Perry o Peter Frampton (ver CONSULTA Nº 484 y Nº 85). No tiene nada que ver con el "Vocalist" usado por los cantantes, que lo que hace es agregar voces a la voz original, o subirla o bajarla, tal como lo hace un Harmonizer con la guitarra. En materia de grabadoras digitales de mediano costo, existen algunas muy buenas. Tenés la increíble BR-8 de Boss que funciona con un Zip, la pequeña PS02 de Zoom que funciona con una tarjeta SmartMedia, o la D12 de Korg que funciona con un rígido interno. Existen muchas más de Roland, Yamaha, Fostex, Akai, Teac, etc. Todo depende de tu presupuesto. Lo positivo de estas máquinas es que al ser descendientes directas del formato portaestudio, son muy fáciles de manejar y el músico puede concentrarse exclusivamente en tocar. Lo negativo en comparación con la posibilidad de grabar en una PC, es que cuentan con espacio físico y posibilidades de edición más limitados.

750: ¿Para qué sirve el selector Vintage y Modern del amplificador Peavey Rage de 15 watts? ¿Tiene muy mala distorsión como para tocar metal?
El Rage 158 trae en su sección de Eq un curioso switch llamado "Vintage - Modern" que trabaja básicamente sobre las frecuencias medias, ofreciendo en la versión Modern una curva tipo V de ecualización para sonidos más trasheros. ¿Si sirve para tocar metal? Estos equipos están pensados... para el dormitorio del estudiante de guitarra, nada más. Así que no pretendas sonar con un combo de 15 watts y parlante de 8" como Kirk Hammet en "Enter Sandman". ¿Estamos?

749: Estoy a punto de comprarme una guitarra y estoy entre la Samick Les Paul y la Samick Strato con 4 cápsulas simples. ¿Cuál me recomiendas para tocar hard rock y heavy metal? ¿Existen diferencias de sonido notables entre una y otra? ¿Cuál suena mejor?
Joven principiante, la Samick Strato no tiene cuatro cápsulas simples. Debe de tener dos single coil (neck y middle) y un humbucker doble bobina en el puente. Tanto el modelo Les Paul como el Stratocaster tienen muchas diferencias. Por empezar, el mástil de la Strato suele ser más fino y el de la Les Paul más grueso. También, el diapasón de la Strato suele ser más curvo y el de la Les Paul más plano. En cuanto al cuerpo, la Strato lo trae más liviano y la Les Paul más pesado. En cuanto a sonido, la Strato tiene uno más "finito" y la Les Paul uno más "gordo". Imaginate la diferencia entre S.R. Vaughan y Slash. ¿Cuál es mejor? El caso es que son distintas, y la decisión recae exclusivamente en tu gusto personal.

748: Quisiera información acerca de algún método para guitarra acústica o eléctrica, como por ejemplo el de Paul Hindemith. ¿Dónde puedo conseguirlo? ¿Por qué me conviene comenzar? Soy un constante consumidor de Roascio y apreciaría mucho la información solicitada.
¡Gracias a los fans! Creo que con respecto al libro de Hindemith tenés una confusión. Este libro titulado "Adiestramiento Elemental para Músicos" que data de 1946, no es específico para ningún instrumento en particular. Lo que brinda sin embargo, son una serie de ejercicios que proporcionan un conocimiento teórico fundamental acerca de la lectura musical, y que intentan ampliar la visión musical del estudiante e influenciar su habilidad interpretativa. Se lo puede conseguir por ejemplo en Ricordi. ¿Algún método para guitarra acústica y/o eléctrica? Hace poco, Fico DeCastro sacó a la venta un libro c/CD donde trata estilos y técnicas con una amplia variedad de ejemplos y ejercicios. También tenés el "6 Cuerdas" de Botafogo, un material que trata aspectos teóricos y prácticos de la guitarra. Informate en: www.ellisound.com.ar o en www.farobue.com

747: ¿Qué opinas sobre la guitarra Samick Malibu MB4VS, ya que estuve viendo y el precio está algo así como U$213. Quiero tocar metal estilo Iron Maiden, Angra, y tambien quiero tener un buen sonido limpio para relajarme.
Se trata de una nueva línea de Samick. Las Malibu se dividen en varias series. Mientras que la MB 1 trae cuerpo de nato, mango atornillado con trastera de palisandro o maple, 22 trastes y pickups de bobina simple, las series MB 3 y MB 4 traen la misma construcción pero con cuerpo de aliso. El modelo que vos elegiste incluye además una configuración H-S-S de Duncan Designed pickups. Otro detalle es que viene con clavijas Grover y un vibrato Wilkinson, como el que traía la Aria Fullerton. Por el precio, está bárbara! Lo que sí, quizás el día de mañana quieras cambiarle los pickups por unos mejores, aunque haciendo cuentas, los tres te saldrían como la guitarra.

746: Quisera saber tu opinión sobre modificar o "customizar" efectos, especialmente distorsiones y overdrives. Acabo de modificar mi Tubescreamer TS10 para que suene como el 808 y el cambio fue favorable, ya que lo probé en vivo con mi Pro Junior. Eso sí, el Pro Junior "rompía" muy rápido y pienso cambiarle las válvulas previas a ECC81. ¿Qué opinas? ¿Si le cambio las válvulas de poder no malogro el ampli? ¿Me puedes decir qué modificaciones se le pueden hacer al DS-1 de Boss?
Personalmente, nunca me interesó hacerle modificaciones a ningún pedal, aunque sé de gente que lo ha hecho y está conforme con los resultados. Sobre cambiarle el tipo de válvulas a tu equipo, tené cuidado. Ya al cambiar válvulas viejas por nuevas, se recomienda siempre hacerle un ajuste al bias del equipo para que las nuevas funcionen correctamente. Y si le querés cambiar el tipo de válvulas, ahí habría que ver si el equipo está apto para este tipo de recambio, ya que no es posible cambiar el tipo de válvulas así como así sin hacerle algún ajuste al amplificador. En materia de "distorsiones", Groove Tubes clasifica sus válvulas de 1 a 10 de acuerdo al grado de distorsión que éstas provocan. ¿Leíste las notas sobre válvulas en la sección "Ferretería"

745: Hace poco me compré una Ibanez EDR470 y el cuerpo es de luthite. Quisiera saber si me podeis explicar lo qué es. Y otra duda ¿cómo se quinta una guitarra cuando se encuentra desquintada?
¿Vieron que cada vez hay menos árboles en nuestro planeta? Es por eso que a los genios de Ibanez se les ocurrió hacer instrumentos de un material sintético llamado "luthite". Ellos rellenan unos moldes con este material y... listo! Instrumento al instante!! El problema es que este material no resuena igual que un cuerpo hecho con madera. Las primeras víctimas fueron los bajistas con la línea Ergodyne, y parece que ahora los que van a sufrir van a ser los guitarristas. Ya en los '80, Steinberger había desarrollado una línea de instrumentos fabricados con un material sintético. Sobre "quintar" una guitarra, si te referís a calibrarla, existen dos notas muy bonitas en la sección "Ferretería" donde te explico cómo hacerlo.

744: Soy de Victoria, Tamaulipas, México, y tengo alrededor de 3 meses con un pedal wah wah marca Proel. Me gustaría saber si para solos estilo Kirk Hammet y cosas así, tengo que pisar rápido o cómo hacerle. Aparte, qué necesito para pasar rápido de sonido limpio a sonido con distorsión en una guitarra Ibanez Gio y un amplificador Ibanez Power Jam.
¿Qué es... pisar rápido? Los wah wah suelen tener su switch en la parte interna, por lo que para accionarlo hay que pisar fuerte sobre él. En los solos, los guitarristas por lo general no dejan quieto el pedal sino que lo van moviendo lentamente para enfatizar algunos pasajes, así que si lo movés rápidamente, lo único que vas a conseguir es un wakawaka constante. Y para pasar rápido de un sonido limpio a uno distorsionado con tu combo Ibanez (¿no será un Tone Blaster con parlante Power Jam?), todos los equipos traen una salida marcada Footswitch. Allí podés enchufar un footswitch on/off que tendrás que comprar por separado, para poder conmutar al instante entre los dos sonidos.

743: Soy guitarrista principiante y a veces leyendo las consultas no entiendo nada. Tengo un pedal de distorsión Boss MT-2, pero en una consulta anterior leí sobre el CS-3 Compression Sustainer y el DS-1. ¿Cuál es la diferencia entre los tres? Si yo además del Metal Zone quiero agregar por ejemplo un wah wah ¿cómo hago para evitar el cablerío? Otra: tengo una guitarra pedorra de $110 y un amplificador Roller G20, ¿qué es lo próximo que debo comprarme: una buena guitarra o un amplificador mejor?
El MT-2 es un distorsionador orientado hacia el genero metal. El DS-1 es un distorsionador con menor cantidad de gain y es más genérico. El CS-3 es un compresor (ver CONSULTA Nº 671), el cual a veces se usa para lograr mayor sustain, y su sonido no es distorsionado sino limpio. Para sumar un wah wah a tu set-up, no te queda otra que ir de la guitarra al distortion, de ahí al wah-wah, y de ahí al ampli. Yendo al final de tu consulta, yo te diría que comprés una buena guitarra, ya que así vas a poder mejorar en lo que a interpretación se refiere. Total, equipo siempre podés pedir prestado cuando tocás con alguna otra banda.

742: Me gustaría que me ayudaras con eso de los modos y escalas. ¿Cuántas escalas existen? ¿Están limitadas o existen infinitas según la cultura (Gitanas, Chinas)? ¿Existe algún sitio web donde pueda descargar gratuitamente algún libro sobre modos?
Y dale con los Modos!! Escalas calculo que deben existir unas cuantas ¿no? Habría que hacer una proyección geométrica de acuerdo a las veces que se pueden varias las distancias entre siete u ocho grados. Lo importante creo yo, es que sepamos poco o mucho, podamos manejarlo a voluntad y hacer música con ello. No importa si es con la Pentatónica o con la Frigia Dominante. ¿Sabés hacer tu escala favorita en todas las tonalidades? ¿La hacés en todas las posiciones del diapasón? ¿La sabés hacer en forma transversal y longitudinal? ¿Qué tal es tu forma de frasear? Sobre un libro de Escalas Modales, no conozco un sitio desde donde puedas bajarte esa información gratuitamente. Ah, así como al pasar ¿sabías que yo tengo un libro llamado justamente "Escalas"?

741: ¿Qué puedo hacer con mis cuerdas, porque se me están reventando del puente y especialmente las primeras y segundas? Y ¿qué puedo hacer con el switch de cambio de pastillas de mi Telecaster, porque me hace ruido y en ocasiones me deja muda la guitarra? No puedo cambiarlo porque aquí no venden de esos. Saludos desde Managua, Nicaragua.
Hay que recordar que en las Telecaster, las cuerdas se "enhebran" a través del cuerpo de la guitarra. Si se rompen ni bien salen del cuerpo, donde hacen el primer contacto con el puente, habrá que revisar esa sección ya que es posible que el metal sea el responsable de tanto rompimiento. Para evitarlo, podés hacer lo que indico en la CONSULTA Nº 641, revistiendo cada una con un cable plástico. Ahora que si el problema sucede en la sección de los puentes individuales (saddles), habrá que chequearlos cuidadosamente y limar cualquier aspereza que allí se produzca. Sobre el switch del cambio de pastillas, antes que nada echale un poco del limpiacontactos WD40, ya que es posible que se trate simplemente de un falso contacto. De no ser así, el recambio es muy sencillo y podés pedir la pieza por correo a cualquier negocio de tu país.

740: Tengo 15 años, soy de México y llevo tocando dos años la guitarra. Ya puedo tocar algunas canciones de Dream Theater y algunos fragmentos de Malmsteen. Estos días me he puesto a dar clases a algunos chavos que quieren aprender a tocar, pero mi problema es que no sé qué temario usar o cómo empezar a enseñarles. Empecé con unos cuadrafónicos para que muevan dedos. De ahí ¿qué rumbo llevo para dar clases a principiantes?
¿Competencia a la mejicana...? Todo bien! Calculo que "cuadrafónicos" deben ser ejercicios de digitación ¿no? Lo principal es que el alumno nunca pierda la motivación. Por eso, junto con los tediosos pero necesarios ejercicios, hay que darle elementos como para que rápidamente pueda hacer algo que suene musical. Los acordes de quinta o power chords son una buena respuesta, ya que con ellos va a poder desarrollar el sentido del tiempo y además tocar sus canciones preferidas. Luego hay que enseñarle un correcto manejo de púa, cómo estirar una cuerda, cómo hacer ligados, acordes con cejilla, escalas, etc, etc. Igualmente, lo que te recomiendo es comprar algunos libros para principiantes como para que veas distintos conceptos de enseñanza.

739: Leyendo el manual de instalación que viene con los micrófonos DiMarzio, sugieren que se puede "blindar" internamente los huecos de la guitarra con una cinta especial para reducir los ruidos. ¿De qué material es esta cinta? También me comentaron que si recubro la parte interna de los huecos donde van los micrófonos con papel de aluminio, puedo lograr reducir la interferencia de ruidos externos al micrófono. ¿Esto puede ser cierto?
Originalmente, algunos modelos de Gibson Les Paul traían dentro del hueco en donde está su circuito una especie de campana metálica que lo encerraba. Claro que esto era muy costoso, por lo que luego se la reemplazó con una simple lámina de papel aluminio adherida a la tapa plástica. El resultado obviamente que nunca fue el mismo. Es por eso que se recomienda aislar o blindar principalmente la cavidad en donde está todo el cableado y en donde van los potenciómetros. A esto se lo denomina "Jaula de Faraday". Así que si querés, podés quitar todo el circuito y colocar contra la madera una lámina de metal (aluminio o cobre) que tenga la forma del hueco. Después, al volver a poner todo como estaba, tanto los potes como la llave harán contacto con ese metal, formando así una masa consistente. También y si querés, podés "cerrar" el círculo adheriendo algo similar a la tapa plástica que cubre ese sector. Otra opción para blindar el circuito es usar una pintura con base de plata para pintar todo el receptáculo del circuito eléctrico.

738: El motivo de mi consulta es para que me comentes acerca del rack Line 6 Pod Pro, de las pastillas DiMarzio PAF y DiMarzio Tone Zone, y acerca de la DR5 Drum-Machine. También me gustaría me que me comentes más o menos el costo de estos insumos.
El POD Pro es la versión de rack del popular POD de Line 6, al cual se le agregaron entradas y salidas digitales para grabación (ver CONSULTAS Nº 54 y Nº 334). Punto. Las pastillas DiMarzio PAF son la reproducción del modelo original creado por Seth Lover para Gibson en los 50's y popularizado en las Les Paul Standard. Las Tone Zone por su parte tiene mayor preponderancia en el rango medio-grave y más ganancia. Es más agresivo que el PAF, el cual se encuentra dentro de los pickups llamados vintage. Por último, la DR-5 de Boss es como una "band-in-a-Box". Sería como una batería electrónica pero con sonidos de bajo, guitarra y teclados incluídos. Con 64 kits de batería y 400 patterns y estilos, todo diseñado especialmente para guitarristas, cuenta además con una entrada para guitarra con un simulador de equipos y afinador cromático. Sobre precios, no manejamos esa información.

737: En una consulta dices que el guitarrista de Radiohead usa un E-Bow. ¿Qué marca lo produce y qué tan caro es?
El E-Bow (E por energía y Bow por arco) es un aparatito que se sostiene con la mano y que se coloca sobre las cuerdas para producir sustain. Lo que hay que hacer es colocar las guías que el aparato tiene en su base, por ejemplo, sobre la 2º y 4º cuerda, quedando de esa forma la 3º en el medio. De este modo el E Bow se activa (tiene un Led indicador que queda justo sobre la cuerda que queremos que suene) y podemos deslizar nuestro dedo por dicha cuerda obteniendo así un sonido similar al de un violín, ya que el aparato hace que la cuerda siga sonando. Es bastante económico y lo produce la misma firma que responde a la marca.

736: 1) ¿Las pastillas Fender Tex-Mex son una copia de menor calidad de las Fender Texas Special? Tengo una guitarra Fender Strato California y estaba pensando en cambiarle las pastillas por la Texas Special. 2) ¿Las guitarras y bajos eléctricos que están construidos en una sola pieza llevan truss-rod? 3) ¿Podrías mandarme una lista de maderas con las que se hacen los mástiles, los cuerpos y los diapasones de guitarras y bajos eléctricos?
1) Luego de que releas la CONSULTA Nº 215 en la cual hablo sobre la planta de Fender en Méjico, te digo que entre ambos -Tex Mex & Texas Special- la diferencia radica más que nada en el tipo de alambre utilizado para las bobinas y en los valores de resistencia e inductancia. Esto puede traducirse en un sonido un poco más agresivo para los mejicanos y en uno más balanceado para los americanos. Así, mientras los Texas Special vienen en la Stevie Ray Vaughan, los Tex-Mex vienen con la Jimmy Vaughan. 2) Todos los bajos y guitarras, tengan éstos el mástil pegado, atornillado o neck-thru, llevan un tensor en su interior. 3) Si leés las CONSULTAS Nº 281, Nº 318 y Nº 563 vas a encontrar mucha información respecto de las maderas usadas en los bajos y las guitarras eléctricas, y de sus propiedades tímbricas.

735: Tengo una Fender Stratocaster USA y quiero ponerle unos buenos micrófonos que no hagan tanto ruido. ¿Cuáles me conviene?
Tenés tres opciones. Por un lado están los "Fender/Lace Sensor", que son esos blanquitos que traía la US Strat Ultra, la US Strat Plus, la Jeff Beck y la Eric Clapton. Vienen con su marca en cuatro colores -gold, silver, blues & red- como indicación de menor a mayor del tipo de ganancia del pickup. Después tenés los "Fender Vintage Noisless", que son los que vienen en las American Deluxe o Custom Shop. Por último están los "Virtual Vintage" de DiMarzio, una serie que incluye una amplia gama de sonoridades, desde la clásica blusera hasta la de mayor ganancia. Las tres variantes que te mencioné poseen la ventaja de que tienen el formato, el espíritu y el sonido de los simple bobina, pero sin producir su característico zumbido (hum) de los 60 ciclos.

734: Me llamo Raúl. Un maestro me estuvo enseñando escalas para empezar a improvisar. La Pentatónica me la planteo de este modo: si la canción está en tono menor, se utilizará la 1ª posición hasta la 5ª. Si es mayor, la 2ª partiendo de la tónica. De igual modo la escala mayor-menor sólo que en ésta, si es mayor empieza con la 1ª posición, etc. Estas escalas las he exprimido al máximo y me he topado con otras escalas: Armónica, Natural, Exafona y las exóticas que ví en tu consulta. ¿Me podrías explicar cómo aplicar éstas?
¡Mirá que lograste confundirme! No conozco a tu profesor ni tengo nada contra él, pero... La Escala Pentatónica está compuesta por cinco posiciones, ya que al ser una escala de cinco notas, comenzando desde cada una se arma una posición distinta en un lugar distinto del diapasón. Por ejemplo la Pentatónica menor en Mi tiene: E, G, A, B, D. Empezando con cuerdas al aire armamos una posición comenzando por la nota E. La próxima posición arrancará desde el 3º traste con la nota G (G, A, B, D, E, etc.). La próxima desde el 5º traste con la nota A (A, B, D, E, G, etc.) y así sucesivamente hasta completar las cinco posiciones. Ahora, la Pentatónica Mayor tiene los mismos cinco gráficos que la anterior, sólo que se tocan un tono y medio atrás. O sea que por ejemplo, la posición que tocaste sobre el 5º traste, para que sea mayor la tenés que correr al 2º traste y así sucesivamente. Esto mismo se aplica a la escala Menor Natural, que así se convierte en el Modo Jónico. Sobre cualquier otra escala, vos mismo podés armar cada una de sus posiciones comenzando a tocarla desde cada una de sus notas, como hicimos con la Pentatónica. ¿Cómo aplicarlas? Tomás algunas de sus notas al azar y armás una base para poder zapar sobre ella.

733: Poseo un Crate de 100w, un multiefectos Korg AX1000G y una guitarra Kramer Vanguard. El problema es que el Korg me hace mucho ruido y además me suena "como de juguete". Quiero un sonido con más presencia. Me han recomendado vender el Crate y el Korg y comprarme el V-amp 2, enchufado directamente al equipo de voces, con una controladora Midi. Probé el de un amigo en el local y sonaba muy bien pero me faltan los efectos del Korg como el Pitch Shifter o el Talk Box, y había pensado en comprar también un multiefectos como el Virtualizer Pro. Además, no sé si con la controladora Midi podré controlar a la vez el V-amp y el multiefectos.
Qué raro que la AX1000G te haga ruido, ya que es una de las mejores pedaleras de Korg. En fin... El V-Amp2 es la copia del POD (ver CONSULTA Nº 625), un elemento muy útil para "simular" una amplia gama de sonidos cuyo máximo rendimiento a mi gusto, se obtiene en una situación de grabación. Otra opción a tu requerimiento sería adquirir algún equipo que base su tecnología en esto del modelado de sonidos, como el Flextone o Spider de Line 6. En materia de efectos, el Virtualizer Pro no tiene pitch shifter, así que tendrías que buscar por otro lado. Eso sí, con un controlador Midi a tus pies podrás accionar tanto un ampli como los que te mencioné, sumado a un buen rack multiFx.

732: Me gustaría que me contestes cómo hago para afinar un tono más abajo en mi guitarra. Tengo una Jackson con Floyd Rose. / Quiero afinar mi guitarra en La bemol y mi afinador es de aguja, no electrónico. La pregunta es, si 440 es LA, ¿La bemol qué es?
Para afinar una guitarra o un bajo medio tono o un tono más abajo de A=440 no es necesario ser un genio matemático. Existen básicamente dos tipos de afinadores: los que son cromáticos y los que no lo son. Los cromáticos son los que traen todas las notas de la escala cromática (Do, Do# o Reb, Re, Re# o Mib, etc.) mientras que los otros son los que sólo tienen las notas de la guitarra o el bajo (6ª Mi, 5ª La, 4ª Re, 3ª Sol, etc.). Los afinadores cromáticos de aguja o con pantalla de cuarzo líquido (LCD), que dicho sea de paso son todos electrónicos, tienen una variación de + o de - de algo así como 1/4 de tono, hacia arriba o hacia abajo. Por lo tanto, no es que LA sea el 440 y LA bemol el 430. A=440Hz indica el tono de la nota (su vibración) en Hertz o ciclos por segundo. Así, cada nota tendrá su valor en Hz, pero esto no nos tiene que importar mucho a la hora de afinar, ya que la gran mayoría de los afinadores vienen correctamente calibrados. Entonces, si queremos afinar por ejemplo 1/2 tono más abajo como Kiss, Hendrix, Vaughan o Slash, simplemente en vez de encenderse el led de A se tendrá que encender el de Eb cuando toquemos la 6ª cuerda, el del Ab al tocar la 5ª, el de Db al tocar la 4ª, etc. Pero siempre, en el visor la aguja tendrá que marcar 440, que es cuando la afinación es óptima. Y si por ejemplo queremos afinar uno tono más abajo a lo Korn, seguiremos el mismo procedimiento pero al tocar la 6ª se tendrá que encender la lucecita de D, al tocar la 5ª la luz del G, tocando la 4ª el led del C, etc.

730: Me vendieron un pedal de chorus Boss que es para bajo, pero el profe de guitarra me dijo que no iba a haber problemas para usarlo en la viola. Me dijo que baje los bajos, aumente los agudos en el equipo y listo. Quería saber tu opinión sobre que yo lo use en la guitarra.
Y si... Los fabricantes se matan por diseñar algo específico para cada instrumento y vos vas y usás un pedal de bajo para la guitarra. Estaba barato ¿no? Inconvenientes no vas a tener ninguno. Es más, no hace falta que modifiques la eq. de tu ampli porque sino tu guitarra no va a sonar como vos querés. La diferencia entre un pedal para viola o bajo es que da mayor preponderancia a las frecuencias de cada instrumento. Nada más. Así, un chorus de guitarra resaltará las frecuencias altas mientras que el de bajo las graves.

729: Deseo comprar un amplificador de 100 watts. Quisiera un Crate VFX-5212 valvular. ¿Qué opinión tiene de él? Y si no pudiera conseguirlo, cuál de los siguientes me sugiere: Spider 212, Crate GFX212T, Crate DX Digital Modeling DX112 o GX Flexwave GX120. Quiero conseguir un sonido al estilo Giardino, Satriani, etc. Tengo un pedal Digitech RP-7 y una Jackson PS-4 Performance.
El nuevo Crate VFX 5212 es una combinación del popular Vintage Club y del DX. ¿Porqué? Porque combina un ampli valvular con una sección digital de efectos. Este combo de 50 watts de dos canales presenta un look "retro", ya que sus controles se encuentran en la parte superior, al mejor estilo Vox. Tiene Eq independiente para cada canal, una presencia compartida y un control de ganancia en el canal de distorsión. La parte Fx es como la de otros amplis con DSP, o sea un selector de 16 posiciones con reverbs, delays, chorus, vibrato y la adición de un touch-wah que responde al toque de la púa. Esta sección incluye también un muy útil control de Mix para mezclar las señales con y sin efecto. Con respecto a los otros equipos, el único distinto sería el Spider, ya que éste basa su tecnología exclusivamente en la simulación de sonidos del popular POD. Sobre los sonidos que querés conseguir, el Line 6 sería el que más puede acercarse, ya que cuenta con bondadosas dosis de distorsión, mientras que el VFX es como dije, más vintage.

728: Tengo una Parker Fly Deluxe y un Laney 100SC World Series. No me convence mucho cómo suenan los efectos que le agrego por el loop, ni tampoco la distorsión del equipo. Estoy pensando en comprar un POD Line 6, usando alguna simulación digital de amp y mandarlo directamente a una potencia común y silvestre (sin Eq y estéreo I/O para usar los dos canales de la viola) y a las cajas. ¿Conocés a alguien que haga esto y tenga buenos resultados?
El Laney World Series es un ampli transistorizado lanzado en marzo del '92 y con él, la firma quiso conmemorar su 25 aniversario en el mercado. Tiene un sonido bastante duro para los estándares actuales, y una distorsión "difícil", por usar algún término. Es posible armar un set-up como el que describís, incluso usando tu Laney como potencia, claro que en ese caso sería un set-up mono. Conozco por ejemplo al guitarrista de Pedro Aznar quien tiene algo de ese estilo para tocar en vivo. También bandas como Weezer dependen 100 x 100% del POD en sus shows.

727: Resulta que tengo un Fender Twin Reverb II y necesito algunos tips para ecualizarlo bien. Quiero un buen sonido de rock. También quiero varios tipos de distorsión en mi multiefectos ToneWorks AX100G, ya que los que he creado son muy pesados o suenan mal.
El Fender Twin Reverb II se fabricó del '83 al '86 e incluye dos canales independientes. Volumen, switch de brillo, Eq (Treb, Mid, Bass); Volumen del segundo canal, ganancia, control de volumen master, Eq c/boost de medios, reverb y presencia. Básicamente, este equipo fue un intento de actualizar un clásico como el Twin Reverb, el cual nunca se destacó por su distorsión sino más bien por un sonido claro asociado con el blues. Por lo tanto, lo recomendable es que la busques desde la pedalera multiFx. Tu Korg AX100G tiene controles tipo ampli en el frente, justamente para crear o modificar en tiempo real los sonidos. Tenés que fijarte bien el asunto de los programas de "drive", ya que cada uno tiene dos con distintos valores, permitiendo cambiar de Clean a Crunch, o a un sonido para Lead sin cambiar de programas. Algo así como la función de "morph" de las DigiTech. También tené en cuenta el modo de selección de efectos (Effect Select Mode), ya que permite conmutar entre estos sonidos mientras estás tocando. Como siempre digo, la experimentación es la clave.

726: Tengo la intención de utilizar el ordenador para la composición de música. Uso el Reason 2.0 y el Cubase SX. Mi intención es tratar de fusionar música electrónica con el sonido de mi guitarra. ¿El pickup Midi de Roland GK-2A se puede adaptar a una quitarra cualquiera (tengo una Cort Viva Series)? ¿Desde éste podré controlar vía Midi los sonidos de los patches de los programas de igual forma que se hace con un teclado Midi? Por otro lado quisiera saber qué pedalera multiefectos me aconsejarias. La Boss GT-6 tiene salida digital para grabación, o quizás la Zoom GFX-8 más económica. Tengo un ampli Fender Hot Rod Deluxe. ¿Cómo afecta la simulación de amplis de válvulas de estas pedaleras multiefecto al conectarlas a un ampli de válvulas?
El GK-2 de Roland puede instalarse en cualquier guitarra. Lo que sí, hay que instalarlo correctamente para que "trackee" bien y no cometa errores de lectura. Con él vas a poder controlar todo como si fuese un teclado Midi, dependiendo de la fuente de sonido que uses. En cuanto a la pedalera, quizás lo mejor sea depender de un buen multiFx de software si sólo vas a usarla en grabación. Te digo esto ya que tanto la GT-6 (ver CONSULTA Nº 481) como la GFX-8 (ver CONSULTA Nº 63) no son muy económicas que digamos. Por último y para poner todo en su correcta perspectiva, tenés varias cosas a considerar. ¿Cómo vas a grabar tu guitarra con sonido... de guitarra? ¿Vía Midi, directo a la PC con el simulador de una pedalera, o microfoneando tu equipo? Si es vía Midi con algún soft de simulación de sonidos, tenés el GK-2 y te sobran el ampli y la pedalera. Si lo hacés directo mediante el simulador de amplis de una pedalera, entonces tu Fender va a estar demás. Ahora que si planeás microfonear tu equipo para captar su sonido, entonces tu set-up debería ser uno para performance en vivo.

725: Tengo algunos problemas con el manejo de púa, barridos, improvisación, y el tema es que se me traban los dedos cuando sigo una escala en una cuerda. Si me podés mandar unos consejos te lo agradecería.
Para hacer bien una escala sobre una sola cuerda, sea subiendo o bajando por ella, hay que tener una correcta digitación y un buen manejo de púa alternada. No en vano, Joe Satriani recomendaba a sus alumnos hacer todas las escalas no sólo transversalmente sino también longitudinalmente, en forma lineal, sobre una sola cuerda (One-String Scales). El ejemplo que te presento está en Fa Mayor y se trata no sólo de ir sino también de volver, para luego comenzar algo similar pero en la 2ª cuerda, luego en la 3ª, etc. En este caso, como es con tresillos, usá primero los dedos 1, 3 y 4; luego los dedos 1, 2 y 4; etc. Sobre barridos podés ver las CONSULTAS Nº 35, Nº 92 y Nº 77.



724: Llegó a mis manos un Fender Performer 650 y casi no suena. Apenas se escucha, incluso poniéndolo en nivel 7 u 8. ¿Serán las válvulas del preamplificador el problema? Sobre el loop de efectos, el Send es la señal que viene del pre y el Return es la señal que va hacia la etapa de potencia, de tal forma que si yo intercalo efectos en el loop éstos quedan entre el Pre y la Potencia, ¿o estoy mal?
No creo que el problema de tu Fender Performer 650 sea de válvula, ya que el ampli no es valvular. Simplemente lleva una 12AX7 en el pre que funciona sólo en el canal de Drive, al mejor estilo Valvestate. Por lo tanto, el inconveniente tiene que estar en el circuito. Sobre el loop de efectos (ver CONSULTA Nº 673), la cosa no es tan así. Existen dos tipos: en serie y en paralelo. El Loop de Efectos en Serie es el más usado en los equipos y vas a encontrar que los llaman "Effects Send/Effects Return" o "Preamp Out/Power Amp In". Este tipo de loop puede tener también un switch de nivel que varía la señal que sale del envío (que es lo que entra dentro del procesador que conectemos allí) y ajusta el nivel del retorno para complementar el anterior. Los tres niveles más comunes son: -20dB (el de los pedales y que equivale a la salida de un simple bobina), -10dB (el de los Fx de rack y que equivale a un pickup activo) y +4dB (el nivel de línea de un sistema profesional de estudio). Sobre el Loop de Efectos en Paralelo, invariablemente cuenta con un control de mezcla o "Effects Mix". Este tipo de loop tiene muchas de las características del anterior pero con una gran ventaja: la señal que pasa a través del ampli puede mezclarse con la señal que pasa por los efectos. De esta forma uno tiene completo control del balance amp/effect.

723: ¿El Ibanez TS9 funciona bien solo o con una señal ya distorsionada? Yo tengo un Boss MT2 Metal Zone. La distorsión que le encontré me encanta, pero hay veces que quiero que suene con un poco más de sustain y un poco más grave. Quisiera saber también de dónde provienen las distorsiones de Head & Munky (Korn), Die Toten Hosen, Pantera y Pappa Roach. / Quería preguntarte si sabés qué pedal usa el guitarrista de Pantera para la distorsión, ya que suena copada.
El TS9, descendiente del venerable TS808, es un overdrive o saturador comparable al OD1 de Boss. Este tipo de pedales no funciona bien sobre una señal limpia, sino que se lo aplica sobre una que cuenta con una saturación media. Es muy común su uso en los solos para "levantar" un poco la intensidad del sonido y aumentar el sustain, sumando justamente "saturación", lo que en inglés se le dice overdrive. Si vas a sumar este pedal a tu MT2, tené cuidado de no setearlo con demasiada ganancia, ya que sino cuando tengas ambos encendidos lo que vas a escuchar va a ser un acople infernal. ¿Pappa Roach? CONSULTA Nº 268 ¿Korn? CONSULTA Nº 589 ¿Pantera? Dimebag Darrell basa su distorsión más que nada en sus equipos y en un viejo pedal ecualizador MXR de 6 bandas. Su equipamiento actual es: DigiTech WH-1 Whammy, Dunlop 535Q wah wah, Furman PQ-3B Parametric EQ, Korg DTR-1 Rack Tuner, cabezal Randall Warhead 300 watts, bafles Randall RS412W Warhead 4 x 12" & 1 x 15", Rocktron Guitar Silencer, guitarras Washburn 333 Dimebag Darrell, Washburn Culprit Dimebag, Washburn Stealth Dimebag y selector A/B Whirlwind. Es posible conseguir un sonido "...a lo Pantera" si colocás un Eq antes de un distortion y lo seteás como una V, donde los extremos tienen que estar en los 400 y 800 Hz respectivamente.

721: Uso un Marshall VS15 con seis potenciómetros: Gain 1, Gain 2, Treble, Contour, Bass y Master Volume. Tiene tres entradas: Input, Headphones y Line Out. Quisiera que me digas cómo se usa para darle la distorsión, si es que este modelo trae, y además dónde se enchufan los pedales. Ah, y también cómo se hace para utilizar varios pedales, porque me dijeron que se usaba un tipo de pedal que trabaja como fuente. Un saludo enorme de Resistencia, Chaco
La distorsión la podés manejar dependiendo de la combinación entre el Gain 1 y el Gain 2 de la sección Preamp. Manteniendo uno alto (por ejemplo en 7) y el otro bajo (por ejemplo en 3), con el Master Volume en 5, vas a lograr un sonido, mientras que invirtiendo los valores conseguirás otro. Uno será distorsionado y el otro limpio. Por otra parte, el control Contour maneja las frecuencias medias, esas que te permiten sonar bien "trasher". Los pedales se enchufan en cadena, o sea guitarra > pedales > input del Marshall. Si no querés usarlos con batería de 9V, podés mandarlos a una fuente como la que se muestra en la CONSULTA Nº 649.

720: Me venden un Phaser 50 Coron. ¿Es cierto que es una copia de un MXR? Por otro lado tengo un combo Marshall JCM 600 valvular, ¿qué opinas de él? Tengo un distor DigiTech PDS1550 que a veces mete un zumbido fuerte al accionarlo ¿Es normal? Por último, tengo el Rocktron 300A. En la parte trasera del mismo tiene conectores in/out, sidechain y otros que dicen Hush ll? Según explicaste, el Hush es un reductor de ruido y al ver que no jalaba éste, interconecté las del Hush con las del sidechain y funcionó. ¿Hice lo correcto?
El Coron es de origen japonés y es del mismo estilo que el Phase 45 de MXR. ¡Una joyita! Sobre el Marshall, el JCM 600 salió a fines de los '90 y no tuvo mayor suceso. La idea fue la de sacar una serie valvular exclusivamente de 60 watts. Lo que nunca entendí fue porqué crear otra serie más, si en ese momento existía la serie JTM 600 y la JCM 900, ambas valvulares y con equipos del mismo wattage. ¿Será por eso que sólo duro una temporada? Sí, ya sé, tiene controles independientes de la reverb para cada canal y loop de efectos en serie y en paralelo, con su propio control de mezcla, y un circuito de emulación de gabinete. Sobre el DigiTech, no tendría que meter zumbido, sólo quizás algo de soplido al accionarlo, como todo distorsionador. En cuanto al Rocktron 300A, éste es un viejo compresor con compuerta de ruido incluído, o sea un dos-en-uno. Y es por eso que tuviste que realizar aquella conexión poco usual.

719: ¿Qué opinión te merece la puerta de ruido en formato pedal de Boss NS-2? Estoy buscando una que sea eficaz. La utilizaría fundamentalmente en casa y en el local. ¿Crees que esta puerta de ruido me será útil o es mejor buscarme una en formato rack?
Si te fijás bien en la rackera de Yngwie Malmsteen, vas a encontrar a este Noise Gate de Boss. Existen otras compuertas más delicadas, como por ejemplo el Rocktron Guitar Silencer o el mismísimo Hush, pero todo depende de la complejidad de tu set-up. Si sólo te manejás con un par de pedales, el NS-2 va a realizar bien la tarea. Ahora que si buscás algo más específico, que no te recorte frecuencias y que "ajuste" un poco más tu sonido, entonces estaremos hablando de una compuerta con formato de rack.

718: Quería preguntarte cómo encuentras el multiefecto Zoom 3030 y las cápsulas AH de la Ibanez S470QS. ¿Cuál es la diferencia entre la S470 y la S470QS?
La Zoom Player 3030 es una pedalera que ya tiene unos cuantos años, y sobre la que podés leer en la CONSULTA Nº 250. Sobre las pastillas Axis Humbucker de la Ibanez, la AH1 tiene imán cerámico y la AH2 imán de AlNiCo-5. La primera va en el mango y la segunda en el puente, debido a que una es más aguda que la otra y se las coloca de esta forma para compensar su sonido. Tienen una respuesta mediana, cercana al sonido de un PAF de Gibson por ejemplo. En cuanto a la diferencia entre los modelos S470QS y S470 de Ibanez, la cosa tiene que ver con el material del cuerpo. La primera incluye una lámina de sapele sobre la tapa de caoba (quilted sapele o QS), mientras que la segunda es solamente de caoba.

717: He adquirido un Marshall 6100 LM 30th Aniversario y no sé si he hecho buena compra. El ampli está muy bien pero no sé si es un buen equipo. Gracias desde León, España.
El 6100 Aniversario es un equipo del '92. No es un ampli fácil de manejar ya que cuenta quizás con demasiadas posibilidades, las cuales luego fueron simplificadas en líneas como la JCM2000. Es un cabezal de 100 watts, de tres canales -cada uno con su Eq independiente- y la posibilidad de reducir su potencia a la mitad mediante un interruptor que selecciona entre 2 o 4 válvulas. Tiene también entrada Midi para cambio de programas desde un procesador externo. Entre los usuarios destacados del 6100 se encuentra Joe Satriani, quien lo utiliza en sus giras pero sólo en el canal limpio.

716: Tengo una Ibanez RG350DX con un DiMarzio X2N en el puente, una Fender electroacústica JG-26SCL, una Squier Stagemaster escalopeada desde el 12º traste c/DiMarzio Evolution en el bridge y el mástil, una DigiTech RP2000, un Jim Dunlop Crybaby, un Wireless Samson y un Marshall JCM2000 con la caja 1960A. ¿Obtendré la misma ganancia del equipo usando el Wireless Samson? ¿Es mejor la RP2000 en el loop de efectos o éstos tienen que estar antes del pre? Cuando la pongo en el Loop A con el simulador de Amp en Modo Directo y en el canal limpio suena bárbaro, pero cuando paso a Lead o Crunch suena un pito desagradable. ¿A qué se debe? ¿Porqué la pastilla X2N hace que las cuerdas agudas suenen despacio?
1) A pesar de que tu sonido no va a ser el mismo con un inalámbrico que con un cable, no existirá baja en la señal, ya que todos los inalámbricos poseen un control de ganancia o volumen, el cual hay que setear con cuidado para no saturar la entrada del ampli. 2) La RP-2000 trabaja bien en la entrada del equipo, salvo que quieras conectarla al Return del Loop de Fx de tu equipo. Al hacerlo, sólo podrás usar el Marshall como potencia y no podrás usar los distintos canales (ver CONSULTA Nº 673). Ojo, porque no trabaja bien si la conectás al Send & Return del Loop como un procesador más. 3) Es posible que tu pastilla DiMarzio esté demasiado cerca de las cuerdas. La X2N Power Plus tiene una ganancia extrema y por lo tanto es probable que se esté "comiendo" el sonido de las cuerdas más débiles.

715: Quisiera saber qué le parece una guitarra Dean Avalanche MQ que me pretendo comprar. Tengo un grupo de rock y tocamos Platero y tu, Extremoduro, Los suaves, etc.
Una cosa eran las Dean que usaba el violero de Pantera en sus comienzos y otra las Dean actuales que provienen del Lejano Oriente. La "Dean Avalanche" viene con un cuerpo de tilo americano y tapa de maple, mango atornillado, clavijas Grover, pickups Dean y trémolo flotante. Es una onda Yamaha Pacifica 112 o Ibanez RG 170.

714: ¿Cómo puedo hacer para lograr sacar el máximo provecho de mi equipamiento? Una guitarra Ibanez RG series, compresor Boss CS-3, distorsión Boss DS-1, Zoom 505, rack de efectos DigiTech DSP256 y un amplificador Marshall 8240. Durante mucho tiempo usé para grabar el equipo de sonido, entrando la señal de la guitarra por el compresor, de ahí al dist y luego al rack, pero luego de comprar el Marshall nunca logré sacar en éste el sonido que tenía escuchándome por audífonos en el equipo. ¿En qué orden debería conectar las cosas? Me molesta que después de andar probando, no encuentro nada mejor que tocar de la guitarra al amplificador derecho, con los pedales guardados en un cajón.
Bienvenido al mundo real. Nada, pero nada suena mejor que la guitarra enchufada directo a un buen amplificador. Punto y aparte. Si mal no recuerdo, el Valvestate 8240 de Marshall es un combo stereo chorus de 40 + 40 watts con características similares al 8080. No te enojes, pero no es lo que se dice un gran equipo. ¿Conectás la guitarra directo al DigiTech? Mmmm, este rack tendría que ir conectado exclusivamente al loop de efectos estéreo del ampli, mientras que la Ibanez, junto con los pedales y el Zoom pueden ir al Input del combo. ¿Cómo grabás tu guitarra? ¿Microfoneás el equipo o lo mandás por línea directa? El Marshall no está preparado para conectarse directamente a un mixer o consola de grabación, por lo que el sonido resultante es "flaco" y en nada tiene que ver con el que escuchás por los parlantes.

713: Escribo desde Chile y me gustaría saber qué tipo de escala usa Dimebag Darrell en el solo de la canción "Walk".
...Are you talking to me? El solo de "Walk" combina la Escala de Blues en RE (D, F, G, Ab, A, C) y el Modo Mixolidio, también en RE (D, E, F#, G, A, B, C). Luego la cosa modula a SOL con la Pentatónica Menor (G, Bb, C, D, F) y el Modo Mixolidio (G, A, B, C, D, E, F). En el final, Darrell toca un tritono (grupo de notas que están separadas por tres tonos) y lo mueve de a un tono, siguiendo los intervalos del Arpegio Disminuído de F# (F#, A, C, Eb). Para el riff principal del tema, tenés que bajar la 6ª cuerda de Mi a Re. Leé la partitura y escuchá el Mp3



712: Te escribo desde Cusco, Perú. Quisiera saber qué marcas de multiefectos existen en el mercado que no sean activados por los pies, ya que yo no puedo moverlos. También preguntarte sobre qué modelo de las Les Paul es la que mejores atributos tiene para tocar solos.
Lamentablemente, todas las pedaleras multiFx fueron diseñadas para activarse con los pies. También los procesadores que vienen en formato de rack requieren de un controlador de piso para acceder a todas sus funciones. Hace ya muchos años, Zoom comenzó su carrera en el mundo de los multiFx con una serie de modelos llamados 9000, 9001 y 9002, cuyo tamaño era algo mayor que el de un cassette, se insertaban en la correa de la guitarra y se manejaban manualmente. Quizás la solución para vos sea hoy algún modelo del Korg Pandora (CONSULTA Nº 692), que es un procesador pequeño especial para uso hogareño y cuyos programas se accesan manualmente. Sobre las Les Paul, ninguna sobresale por sobre la otra en materia de rítmicas o solos. Todo va en cuestión de gustos.

711: Quiero saber algo más de los wah-wah. Tengo la oportunidad de comprar un Crybaby Jim Dunlop o un Boss con humanizador. Lo que quiero lograr son efectos como los de Alice in Chains.
El wah wah es básicamente un control de tono activo que centra su frecuencia en el rango de los medios. Si probaste alguna vez de mover los potenciómetros de tono de un bajo cuyo circuito sea activo, vas a descubrir que en cierta medida se asemeja mucho al efecto producido por un wah wah. Dentro de los Crybaby -la marca más popular- existen varios modelos. Por ejemplo, el GCB-95 centra su barrido de las frecuencias medio-graves hacia las más agudas y es el modelo clásico. El JH-1 Jimi Hendrix toma mucha profundidad al estar cerrado pero no llega al rango del anterior en las frecuencias más altas, por lo que es más recomendado para los que usan seteos limpios. El 535Q Multi-Wah incluye en el costado un selector con seis posiciones y en su base dos potes giratorios: uno de Q variable y otro de boost variable. Este podría ser "el" wah wah ya que gracias a todos sus controles es posible conseguir un sinfín de opciones. También está el DB-01 Dimebag CryBaby Wah Wah, que es similar al Multi-Wah y trae un rango mayor de barrido de frecuencia, además de un look muy distintivo. Sobre el Boss con Humanizer, éste es un efecto que también viene incluído en las pedaleras de la línea GT y que no tuvo mayor aceptación por parte de los guitarristas.

710: Quería pedir información sobre los amplificadores Orange. ¿Qué tal son? ¿Merece la pena gastarse tanto por esos amplis? Los escuché en un concierto de Hellacopters y me dejaron impresionado.
Para fines de los '60 y principios de los '70, bandas británicas como Wishbone Ash y Fleetwood Mac impulsaban el sonido de sus guitarras con unos extraños equipos color naranja. Hoy en día, grupos de britpop como Oasis también probaron las bondades de los mismos equipos. Los primeros Orange venían en modelos de 80 y 120 watts sin master, por lo que la saturación provenía de su utilización a buen volumen. Luego salió el modelo Overdrive, que fuera usado por B.B. King y Jimmy Page entre otros. Hace un par de años pude probar la reedición de este ampli valvular de 120 watts, el Orange OR120. Con un solo canal y dos entradas, este cabezal tenía junto con los controles de graves, agudos, presencia, ganancia y volumen, uno muy particular llamado F.A.C. (Frequency Atenuator Control), un selector giratorio de seis puntos que trabaja con las frecuencias bajas del tono. Los sonidos resultantes fueron, en el campo Clean, registros sin compresión, con excelentes graves y una sonoridad clara y precisa. En el campo de las distorsiones escuché saturaciones medias tipo "Stone", y mayores como para solos de blues y rock'n roll. Lo que sí, no busques aquí la saturación extrema ligada al trash, por dar un ejemplo.

709: Me quiero comprar un combo de guitarra. Tengo un multiefectos y algunos pedales análogos y si me compro un equipo con 2 canales o más, creo que voy a ocupar siempre el canal limpio. A qué voy yo; que siempre he escuchado que los equipos a válvulas tienen un sonido más cálido, con más tono... Pero eso se refiere más que nada a las distorsiones que trae un equipo de tubo comparado con uno de válvula. ¿Y cómo son los canales limpios de estos dos tipos de equipos? Por último, podrías explicar un poco cómo funciona el Boss LS-2.
¿Un euipo de tubo comparado con uno de válvula...? En español, tubo y válvula es la misma cosa. ¿No quisiste decir transistor vs. válvula? Los equipos transistorizados nunca podrán sonar como los valvulares por el simple hecho de que la válvula reacciona de forma distinta a un transistor. Mientras que un circuito integrado está diseñado para reaccionar de cierta forma ante la entrada de una señal y producir un sonido específico, la válvula es como más "impredecible". Sobre tu pregunta acerca de los sonidos limpios, si bien es cierto que los amplis transistorizados pueden sonar más claros y cristalinos, también es cierto que su sonido puede ser más estéril, sin carácter. Fijate vos que los amplis tope de línea de hi-fi son valvulares. Sobre el Line Selector LS-2 de Boss, existe una amplia explicación con diagrama incuído en la CONSULTA Nº 361.

708: Mi pregunta es sobre los procesadores de efectos Behringer Virtualizer Pro y TC Electronic G-Major. ¿Cuál es mejor para guitarra? ¿No tienen wah wah? Tengo una GT-6 pero la quiero cambiar, porque al cambiar los canales de mi ENGL Savage 120 con interface Z-7 vía Midi me da un retardo desde que pulso la pedalera hasta que el canal cambia. He leído que el FCB1010 de Behringer va bien en cuanto a tiempos.
El G-Major de TC Electronics es un procesador multiefectos para guitarra con mayúsculas. Incluye trémolo, vibrato, chorus, phase, flanger, varios tipos de delay, compresor, noise gate, efectos de pitch tipo whammy controlados desde un pedal de expresión opcional, reverb, octavador, filtro de resonancia, etc. Pueden usarse hasta siete efectos simultáneos y no, no tiene wah wah ni distorsión. El Virtualizer Pro DSP1024P de Behringer es por su parte un multiefectos más de estudio, de alta resolución y no es específico para guitarra. Tiene dos canales separados y pueden setearse efectos separados en cada uno. Reverb, chorus, trémolo, delay y flanger con 700 variaciones y 100 programas preseteados.

707: Me gustaría que me explicaras las diferencias entre la ESP KH2 y la ESP KH502. Y porqué algunas dicen ESP LTD KH502 y otras no. ¿Qué es el LTD? Trata de no usar un lenguaje demasiado técnico ya que yo no sé mucho.
Mientras que la KH2 tiene mango atornillado, la LTD KH502 tiene una construcción neck-thru. O sea que en este caso el mango no está ni atornillado (como en las Fender o Ibanez) ni pegado al cuerpo (como en las Gibson), sino que lo recorre de lado a lado. Además, la ESP KH2 tiene el set de pickups EMG-81 como los que usa el violero de Metallica, mientras que la ESP LTD KH502 trae los EMG-HZ H-1 dual humbucker. Los dos modelos de guitarra vienen con cuerpo de aliso, 24 trastes tipo jumbo y sistema de palanca tipo Floyd Rose. En resumen, ambos modelos son variantes de la Kirk Hammet Signature Series Black Electric Guitar. Sobre LTD ¿escuchaste hablar de Squier by Fender o de Epiphone by Gibson?

706: Te quería preguntar qué es exactamente y cómo se hace un armónico natural. ¿Dr. Rock vendrá a Mexico alguna vez?, porque tocan bien chido. Saludos desde México.
Los armónicos naturales se producen cuando pulsamos una nota con la mano derecha, mientras que al mismo tiempo apoyamos con la izquierda muy suavemente un dedo directamente sobre un traste (no entre medio de ellos como cuando tocamos normalmente!!). Hacé la siguiente prueba: apoyá la yema de un dedo de la mano izquierda sobre la 3º cuerda a la altura del traste 12 y tocá. Vas a ver que la nota producida, a pesar de ser la misma, tiene un sonido distinto que cuando la pisamos o cuando la tocamos al aire. Estos armónicos pueden tocarse sobre cualquier traste, pero suenan más fácil sobre los trastes 5º, 7º y 12º. A continuación te paso en música y en Mp3 la Escala de La Mayor con Armónicos Naturales. Ah, y gracias por lo de Dr. Rock!



705: 1) ¿Qué clase de guitarra usa Neil Young? Parece un Les Paul pero con puente flotante y palanca de vibrato. 2) ¿Qué clase de guitarra usa Stanley Jordan? 3) He visto guitarristas que tocan con púa de pulgar (uñero) o incluso con los dedos o sólo el pulgar ¿Es posible obtener así el sonido cortante y macizo, y los rasgueos veloces del rock? 4) ¿Existe algún modelo de pedal afinador con entradas para dos o más instrumentos? 5) ¿Conoces los amplificadores Acid? 6) Por último, para tener dos o más pedales en vez de una multiefectos, ¿cómo hago para tenerlos todos conectados con la guitarra a la vez?
1) La guitarra de Neil Young es definitivamente una Les Paul Custom Gibson negra pero con vibrato Bigsby. Es un modelo vintage y es el mismo tipo de palanca que traían opcionalmente las SG y las 345 tipo B.B King. 2) Stanley Jordan, quien perfeccionó la técnica de tapping con ocho dedos, usa por lo general una guitarra francesa llamada "Vigier". 3) Los uñeros o púas en los dedos son usadas comunmente por los guitarristas de country o de blues (ver la nota de Botafogo) y requieren de otra técnica que la que se usa con la púa convencional. Por lo tanto, su sonido será otro. 4) Los afinadores cromáticos pueden usarse tanto con bajo como con guitarra eléctrica. Incluso hay algunos que traen un micrófono incorporado para captar instrumentos acústicos. Pero todos traen una sola entrada, porque es imposible afinar más de un instrumento a la vez. 5) No conozco los equipos Acid. 6) La manera más común es conectar la salida de uno a la entrada de otro. Mientras que tu guitarra va conectada al In del primer pedal, tu equipo va conectado al Out del último.

704: Me gustaría saber tu opinón profesional sobre las guitarras BC Rich. ¿La serie NJ es muy mala? ¿Qué diferencia tiene que la serie "neck thru" tenga el mástil unido al cuerpo y la NJ no?
A fines de los 60's un joven llamado Bernie Rico, con la ayuda de su padre Bernardo Mason Rico, quien había comenzado reparando instrumentos musicales en los 40's, creó una compañía de guitarras que se centró en diseños poco comunes para la época. Las B.C. Rich fueron siempre sinónimo de heavy metal en manos de bandas como Sepultura, Guns N'Roses, Napalm Death, L.A. Guns, etc. Con el tiempo, a mediados de los '90, B.C. Rich Guitars fue una de las tantas compañías que empezó a fabricar sus instrumentos fuera de EE.UU. Es así como las series Platinum o NJ se producen en Oriente, mientras que las Mockingbirds, Warlocks, Ironbirds o Biches se hacen en EE.UU. Basta sólo con ver sus precios para darse cuenta de la procedencia, y también el tipo de construcción (neck-thru vs. bolt-on). ¿Mi opinión profesional? He probado las coreanas.... y no pasa nada. Realmente no se comparan con las americanas.

703: Te pido información sobre una Jackson/Charvel. Te envío unas fotos de la guitarra y si puedes, me encantaría que me dijeses algo del circuito con la pila de atrás.
Tu Charvel tiene, ni más ni menos, que un circuito activo. Este tipo de circuitos es muy común en los bajos pero no así en las guitarras. Ojo, no confundir con pickups activos. Los circuitos activos posibilitan que los controles de ecualización no sólo resten (graves, medios o agudos) sino que también sumen. También existen los circuitos activos que se aplican al volumen, como sucede por ejemplo en la Stratocaster Siganture de Eric Clapton, donde éste se incrementa, boosteando la señal.

702: Te escribo desde Perú. Estoy por comprar un pedal Boss Acoustic Simulator. Dicen que emula los sonidos de las guitarras de cajón, pero no sé hasta qué punto la calidad es fiel a una guitarra de palo, como las llamamos acá. ¿Vale la pena?
El AC-2 Acoustic Simulator de Boss "recrea" el sonido de una guitarra electroacústica con cuerdas de acero. Se trata del mismo efecto incluído en pedaleras como la GT-3 y GT-5 de Boss. Es un efecto bastante realista, y es recomendable usarlo con el pickup del mango y un seteo limpio del equipo. El sonido es similar al de una Ovation, aunque quizás sin tanta presencia. En síntesis, es como su título lo dice: una simulación.

701: Te escribe Diego de Rosario, Argentina. Quisiera saber qué equipo, efectos y pedalera usan comunmente Juanse y Sarco de los Ratones Paranoicos para lograr ese sonido tan Stone.
...Quiero verla en el show. Te puedo dar información acerca de Juanse. Equipos: Mesa/Boogie cabezal y bafle, Fender Twin Reverb c/JBL. Guitarras: Gibson SG, Fender Telecaster Deluxe, Music Man, Fender Stratocaster, Les Paul '75 c/P-90, Gibson Firebird, Telecaster Washburn, Telecaster Fender Thinline '70, Les Paul Custom bordó y SG '62. Pedales: MXR Dyna Comp, wah wah Crybaby y Vox, chorus Voodoo Lab.

 

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